1946-1964 সালে সোভিয়েত প্রচার: পশ্চিম এবং সিনেমার চিত্র
বরিস এফিমভ, 1953
গতকালের মিত্ররা আজকের শত্রু। প্রচারে পাশ্চাত্যের চিত্র
মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময়, পশ্চিমা দেশগুলি, বিশেষ করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং গ্রেট ব্রিটেন, সমস্ত মিডিয়াতে অনুগত মিত্র হিসাবে দেখানো হয়েছিল যারা নাৎসি জার্মানি এবং তার মিত্রদের বিরুদ্ধে যুদ্ধে অমূল্য সহায়তা প্রদান করেছিল। যাইহোক, যুদ্ধ শেষ হয় এবং শীঘ্রই 1930-এর দশকে পরিচিত "বিশ্ব সাম্রাজ্যবাদীদের উদ্ঘাটন" সংবাদপত্রে ফিরে আসে। ইউএসএসআর এবং এর প্রাক্তন মিত্রদের মধ্যে সম্পর্ক বৃদ্ধি পায় এবং এই উত্তেজনাকে শীতল যুদ্ধ বলা হয়। এই শব্দটি প্রথম 1946 সালে জর্জ অরওয়েল দ্বারা ব্যবহার করা হয়েছিল, এবং তারপর থেকে বিশ্বের মিডিয়াতে দৃঢ়ভাবে প্রবেশ করেছে।
স্ট্যালিনের শাসনের শেষে, ইউএসএসআর আবার নিজেকে বাকি বিশ্বের থেকে বিচ্ছিন্ন করে ফেলে। 1940-এর দশকের শেষের দিকে, এমনকি পূর্বের মিত্র সমাজতান্ত্রিক যুগোস্লাভিয়ার সাথেও সম্পর্কের অবনতি ঘটে, যার নেতা টিটো স্ট্যালিনের পুতুল হতে চাননি এবং এটি স্পষ্ট করেছিলেন। পরবর্তীতে, ইতিমধ্যে ক্রুশ্চেভের অধীনে, চীনের সাথেও সম্পর্কের অবনতি হয়েছিল, যার নেতা মাও জেডং ইউএসএসআর-এ সংঘটিত ডি-স্টালিনাইজেশনকে মেনে নেননি।
পশ্চিমের সাথে সম্পর্কের অবনতি কেবল সংবাদপত্রেই নয়, অসংখ্য কার্টুনেও প্রতিফলিত হয়েছিল, যার লেখক কুক্রিনিক্সী ছিলেন আমাদের কাছে ইতিমধ্যে পরিচিত, পাশাপাশি বরিস ইয়েফিমভ, লেভ ব্রোদাটি এবং আরও অনেকে। এই কার্টুনগুলিতে, আমেরিকানদের বিশ্বাসঘাতক, আক্রমণাত্মক এবং যুদ্ধবাজ হিসাবে দেখানো হয়েছিল, ঠিক যেমনটি সম্প্রতি পর্যন্ত নাৎসিদের দেখানো হয়েছিল।
আমেরিকান এবং তাদের তৈরি ন্যাটো ব্লককে বিজয়ী পরিকল্পনা, অস্ত্র তৈরি, অন্যান্য দেশের সার্বভৌমত্ব লঙ্ঘনের জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, সেই সময়ের একটি কার্টুনে, সোভিয়েত প্রচারকারীরা বেলজিয়ামের সার্বভৌমত্ব সম্পর্কে চিন্তিত ছিল, যার ভূখণ্ডে আমেরিকান সামরিক ইউনিট স্থাপন করা হয়েছিল। 1956 সালে হাঙ্গেরিতে এবং 1968 সালে চেকোস্লোভাকিয়ায় তার সৈন্য প্রেরণকারী সোভিয়েত ইউনিয়নের অনুরূপ পদক্ষেপগুলি বিনয়ীভাবে বন্ধ করা হয়েছিল, অন্যথায় সেগুলিকে "সমাজতান্ত্রিক বৈধতা পুনরুদ্ধার" হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছিল। একই সময়ে, সুস্পষ্ট কারণে, সোভিয়েত প্রচারকারীরা আর এই দেশগুলির সার্বভৌমত্ব নিয়ে চিন্তিত নয়।
এছাড়াও, সোভিয়েত প্রচার সক্রিয়ভাবে পশ্চিমে কতটা খারাপ জিনিস তা অতিরঞ্জিত করে। শব্দ "ক্ষয়প্রাপ্ত পশ্চিম", যা 1940 শতকে আবির্ভূত হয়েছিল, খুব সঠিকভাবে এই ধরনের প্রচারকে বর্ণনা করে। পোস্টারগুলি ইউএসএসআর-এ প্রতিভাবান ব্যক্তিদের জন্য দুর্দান্ত সুযোগ দেখিয়েছিল এবং একই সময়ে, পুঁজিবাদী দেশগুলিতে প্রতিভাধর নাগরিকদের জন্য এই ধরনের সুযোগের অনুপস্থিতি। এটা যুক্তি ছিল যে আমাদের স্বাধীনতা, সমতা, সমৃদ্ধি আছে, যখন তাদের (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে) অধিকারের অভাব, বেকারত্ব এবং দারিদ্র্য রয়েছে। প্রচারকারীরা, অবশ্যই, এই সত্যটি উল্লেখ করেননি যে অধিকারের অভাব, দারিদ্র্য এবং XNUMX এর দশকের শেষের দিকে ইউএসএসআর নিজেই ক্ষুধা ছিল।
"ক্ষয়প্রাপ্ত পশ্চিম" সম্পর্কে এই জাতীয় প্রচার একই সময়ে ঘটেছিল যখন অর্থের বিপরীতে স্লোগানটি সক্রিয়ভাবে চালু করা হয়েছিল - "আমেরিকাকে ধরতে এবং ছাড়িয়ে যেতে"। এখানে প্রচারটি নিজেকে একটি কোণে নিয়ে গেছে: যদি আমাদের সাথে সবকিছু ঠিক থাকে এবং তাদের সাথে সবকিছু খারাপ হয়, তবে কেন আমরা তাদের সাথে ধরতে বাধ্য হব, বিপরীতে নয়? লোকেরা সক্রিয়ভাবে এই বিষয়ে উপাখ্যান করেছিল:
কয়েক দশক পরে, যখন ইউএসএসআর তার শেষ বছরগুলি বেঁচে থাকবে, তখন পুঁজিবাদী দেশগুলিকে অপবাদ দেওয়ার অযোগ্য প্রচারণা ঠিক বিপরীত ফলাফলের দিকে নিয়ে যাবে: জনমনে পশ্চিমের চরম আদর্শায়ন শুরু হবে। সেই সময়ের একটি জনপ্রিয় হিট হবে "কম্বিনেশন" "আমেরিকান বয়" গোষ্ঠীর গান, যার অর্থ এই সত্যে ফুটে উঠেছে যে মস্কোর একটি মেয়ে একজন আমেরিকানকে বিয়ে করার এবং যত তাড়াতাড়ি সম্ভব ইউএসএসআর ছেড়ে যাওয়ার স্বপ্ন দেখে। অর্থাৎ, তার দৃষ্টিতে, একজন আমেরিকান যেকোন স্বদেশীর চেয়ে অনেক বেশি প্রতিশ্রুতিশীল ছিল। 1980 এর দশকের শেষে এই ধরনের গণ-অনুভূতি এই দিকে সোভিয়েত প্রচারের সম্পূর্ণ ব্যর্থতার ফলাফল।
সিনেমাটোগ্রাফি: পতন থেকে সমৃদ্ধির দিকে
সোভিয়েত সিনেমা, 1930-এর দশকে কিছুটা উত্থানের অভিজ্ঞতা লাভ করে, 1940-এর দশকের শেষের দিকে আবার একটি গভীর সংকটে পড়ে। সমস্ত চলচ্চিত্রে, আদর্শিক উপাদানটি প্রথম স্থানে ছিল: ক্ষমতাসীন দলের সঠিক পথের গৌরব, নেতা, সমাজতন্ত্রের সোভিয়েত মডেলের সুবিধা এবং অবশ্যই, একটি "উজ্জ্বল ভবিষ্যতের" আত্মবিশ্বাসী আন্দোলন। এই জাতীয় চলচ্চিত্রের প্রধান চরিত্রগুলি প্রায়শই স্লোগানে কথা বলে। এমন কোনও জটিল চরিত্র ছিল না যেখানে ইতিবাচক এবং নেতিবাচক উভয় বৈশিষ্ট্যই জড়িত ছিল, যেমনটি প্রায়শই বাস্তব জীবনে ঘটে, এই সময়ের চলচ্চিত্রগুলিতে। শুধুমাত্র দ্ব্যর্থহীন ভালো এবং দ্ব্যর্থহীন মন্দ। তাছাড়া ভালো সব সময় সমাজতন্ত্রের পক্ষে, দল, মন্দ সব সময় তাদের বিপক্ষে।
যদি পরিচালকদের মধ্যে একজন এমন একটি চলচ্চিত্র তৈরি করেন যা সাধারণভাবে গৃহীত ক্যানন থেকে কিছুটা বিচ্যুত হয়, তবে এই জাতীয় চলচ্চিত্রটি অবিলম্বে তীব্র সমালোচনার শিকার হয়েছিল এবং দেখানো নিষিদ্ধ ছিল। একটি সাধারণ উদাহরণ হল লিওনিড লুকভের 1946 সালের চলচ্চিত্র বিগ লাইফের দ্বিতীয় পর্ব। ফিল্মটি ডনবাসের খনি শ্রমিকদের অসন্তোষজনক জীবনযাত্রা দেখায়, কারও ছাদ ফুটো হয়ে যাচ্ছে, কেউ অ্যালকোহলের অপব্যবহার করছে। চলচ্চিত্রটির প্রধান সমালোচক ছিলেন স্ট্যালিন নিজেই, যিনি বলশেভিকদের অল-ইউনিয়ন কমিউনিস্ট পার্টির কেন্দ্রীয় কমিটির সাংগঠনিক ব্যুরোর একটি সভায় বলেছিলেন:
ফলস্বরূপ, এই ছবিটি প্রথম পর্দায় প্রদর্শিত হবে শুধুমাত্র 1958 সালে।
একই বছরগুলিতে সের্গেই আইজেনস্টাইনের চলচ্চিত্র ইভান দ্য টেরিবলের দ্বিতীয় সিরিজের সাথে খুব অনুরূপ পরিস্থিতি ঘটেছিল। যদি প্রথম সিরিজে ইভান দ্য টেরিবলকে প্রগতিশীল রাজা হিসাবে দেখানো হয়, তবে দ্বিতীয়টিতে তিনি একজন অত্যাচারী এবং একজন খুনি এবং তিনি যে রক্ষীবাহিনী তৈরি করেছিলেন তা মানুষের জন্য দুঃস্বপ্ন। এটি স্ট্যালিনের দ্বারা অত্যন্ত অপছন্দ ছিল, যিনি স্পষ্টতই নিজেকে গ্রোজনির সাথে তুলনা করেছিলেন।
1946 সালের সেপ্টেম্বরে, CPSU(b) এর কেন্দ্রীয় কমিটি দ্বিতীয় সিরিজের সমালোচনা করেছিল:
চলচ্চিত্রটির পরবর্তী ভাগ্য "বিগ লাইফ" এর মতোই ছিল - এটিও প্রথমবারের মতো দেখানো হয়েছিল শুধুমাত্র 1958 সালে।
"ইভান দ্য টেরিবল" ফিল্ম থেকে ফ্রেম
অনেক চলচ্চিত্রের উপর নিষেধাজ্ঞার ফলস্বরূপ, সোভিয়েত সিনেমায় 1946-1953 সময়কালকে "মালোকার্টিনে" বলা হয়। এমনকি বিদেশীরাও 1950 এর দশকের গোড়ার দিকে সোভিয়েত চলচ্চিত্র নির্মাণের পতন লক্ষ্য করেছিলেন। 1952 সালে, নিউইয়র্ক টাইমসের কলামিস্ট এবং সোভিয়েত ইউনিয়নের বিশেষজ্ঞ হ্যারি শোয়ার্টজ জানতে পেরেছিলেন যে টারজান সম্পর্কে একটি হলিউড ফিল্ম, 1932 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চিত্রায়িত হয়েছিল, সোভিয়েত পর্দায় মুক্তি পেয়েছে, লিখেছেন:
যুদ্ধোত্তর সঙ্কট এবং সোভিয়েত সিনেমার পতন দীর্ঘস্থায়ী হয়নি - স্ট্যালিনের মৃত্যুর আগ পর্যন্ত। ক্রুশ্চেভের অধীনে, ইউএসএসআর-এর সিনেমা একটি নতুন স্তরে পৌঁছেছে। অনেক সোভিয়েত চলচ্চিত্র বিদেশী চলচ্চিত্র উত্সবে পুরষ্কার পায় এবং তাদের মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাতদের নাম বহু বছর ধরে শোনা যাচ্ছে: "দ্য ক্রেনস আর ফ্লাইং", "দ্য ব্যালাড অফ এ সোলজার", "দ্য ফেট অফ আ ম্যান", " জারেচনায়া স্ট্রিটে বসন্ত", "স্বাগত, বা অপরিচিতদের প্রবেশ নেই", "উভচর মানুষ", "উচ্চতা" এবং অন্যান্য। সেই যুগের পরিচালকরা, যেমন এলদার রিয়াজানোভ, মারলেন খুতসিভ, গ্রিগরি চুখরাই, জর্জি দানেলিয়া, ইউএসএসআর-এর সীমানা ছাড়িয়েও বিখ্যাত হয়েছিলেন।
"দ্য ক্রেনস আর ফ্লাইং" ফিল্ম থেকে তোলা
থাও-এর বছরগুলিতে, চলচ্চিত্রগুলি কম আদর্শিক এবং রাজনৈতিক প্রচারের লক্ষ্যে কম ছিল। তারা হয়ে উঠেছে বেশি শিল্প, বেশি মানুষ, কম দল। উদাহরণস্বরূপ, ক্রেন্স আর ফ্লাইং চলচ্চিত্রটি ক্রুশ্চেভ পছন্দ করেননি এবং প্রেস দ্বারা এটিকে আদর্শগতভাবে ভুল বলে সমালোচনা করা হয়েছিল, কিন্তু, স্ট্যালিনের সময়ের মতো এটি নিষিদ্ধ ছিল না, এটি দর্শকদের দ্বারা পছন্দ হয়েছিল এবং এমনকি পালমে ডি'অরও পেয়েছিলেন। 1958 সালে আন্তর্জাতিক কান চলচ্চিত্র উৎসব।
এই সমস্ত কিছু অনেক ক্ষেত্রে সোভিয়েত সিনেমার সর্বোচ্চ ফুলের ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল, যা 1960-1980 এর দশকে সংঘটিত হবে।
তথ্য