স্ফটিকের প্রাসাদ. XNUMX শতকের ব্রিটিশ অলৌকিক ঘটনা
মানুষের প্রতিভা, অধ্যবসায় এবং অধ্যবসায় থেকে জন্ম নেওয়া অনেক মনুষ্যসৃষ্ট বিস্ময়ের মধ্যে ক্রিস্টাল প্যালেস একটি বিশেষ স্থান দখল করে আছে। সর্বোপরি, তাঁর কাছ থেকে আন্তর্জাতিক শিল্প প্রদর্শনীর মনোভাব সম্পূর্ণ আলাদা হয়ে গিয়েছিল।
"গ্রোটো" এর চেয়ে সহজ আর কী হতে পারে?
এবং এটি তাই ঘটেছে যে XNUMX শতকে লন্ডনের স্কুলগুলিতে একের পর এক অনুষ্ঠিত হওয়া মৌসুমী গেমগুলির মধ্যে "গ্রোটো" খেলাটি খুব জনপ্রিয় ছিল। শিশুরা পুরানো প্রাচীন জিনিসপত্র এবং আবর্জনার জন্য তাদের বাড়িতে অনুসন্ধান করেছিল, যা তারা তখন রাস্তার ফুটপাতে ফুল, খোসা এবং পাথর দিয়ে সাজিয়ে প্রদর্শন করেছিল। তারা তাদের "সৃষ্টির" কাছে বসেছিল এই প্রত্যাশায় যে কোনও পথচারী এটির দিকে নজর দেবে এবং হয়ত একটি মুদ্রার জন্যও উদার হয়ে উঠবে।
ক্রিস্টাল প্যালেসের বাইরের দৃশ্য। 1851
এই ক্ষুদ্রাকৃতি প্রদর্শনীগুলি (যা তারা আসলে ছিল) প্রাপ্তবয়স্ক "দর্শকদের" কাছে সর্বদা জনপ্রিয় ছিল না, বিশেষ করে যদি তাদের কাছে অর্থ চাওয়া হয়, তবে "আয়োজকরা" নিজেরাই নিঃসন্দেহে তাদের মধ্যে অনেক আনন্দ খুঁজে পেয়েছিলেন। এটি প্রদর্শনী পরিকল্পনা মজা ছিল; কী প্রদর্শন করতে হবে এবং কোথায় তা নির্ধারণ করুন; "অংশগ্রহণকারীদের" সংগ্রহ করুন এবং সবকিছু এমনভাবে পরিচালনা করুন যাতে এটি একটি আনন্দদায়ক হয়। অবশেষে, যখন "বুথ" সম্পন্ন হয়েছিল, তখন ছোট উদ্ভাবকরা প্রশংসা পেতে আগ্রহী হন।
এই জাতীয় খেলাটি আধুনিক অর্থে প্রদর্শনীর মতোই ছিল, কারণ প্রদর্শনীগুলি কেবলমাত্র একটি নির্দিষ্ট সময়ে একটি নির্দিষ্ট জায়গায় একত্রিত হওয়া আকর্ষণীয় জিনিসগুলির সংগ্রহ নয়। ফলাফল অর্জনের লক্ষ্যে এগুলি মানুষের ক্রিয়াকলাপ। প্রদর্শনীগুলি অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে এবং জনসাধারণ এবং সংস্থাগুলির মধ্যে উভয়ের মধ্যেই মানবিক যোগাযোগের একটি রূপ, এবং তাদের ফলাফলগুলি শুধুমাত্র কিছু ধরণের সামঞ্জস্যপূর্ণ কর্মের সাহায্যে প্রাপ্ত করা যেতে পারে।
এবং এটি সব যেমন কঠিন সঙ্গে শুরু হয়েছিল ...
1851 সালের XNUMX মে দ্য টাইমস-এ প্রকাশিত হয়েছিল "এটা বিশ্বাস করা কঠিন যে এটি সবই মানুষের দ্বারা নির্মিত," এবং পরের দিন রানী ভিক্টোরিয়া লিখেছিলেন: "সত্যিই আশ্চর্যজনক, কল্পিত দৃশ্য।"
প্রকৃতপক্ষে, 1851 সালের প্রদর্শনী সম্পর্কে কল্পিত কিছু ছিল। এটি কেবল বিল্ডিংই নয় - স্ফটিক গম্বুজের যাদুটি এটির নীচে সমস্ত কিছুকে আচ্ছন্ন করে রেখেছে, এর ভিতরে এবং বাইরে রহস্যবাদ এবং অবাস্তবতার আভা বেড়েছে। একটি সম্পূর্ণ অপ্রীতিকর জায়গা সাময়িকভাবে সুখ এবং সম্প্রীতির একটি উজ্জ্বল জগতে রূপান্তরিত হয়েছিল।
ক্রিস্টাল প্যালেসের অভ্যন্তরগুলির মধ্যে একটি
যাইহোক, সবকিছুই তুচ্ছভাবে শুরু হয়েছিল, শেক্সপিয়রের নাটক "এ মিডসামার নাইটস ড্রিম" এর প্রথম অভিনয় হিসাবে, 1845 সালের ডিসেম্বর এবং 1846 সালের জানুয়ারিতে সোসাইটি অফ আর্টসে প্রথম দুটি শালীন প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়েছিল। প্রদর্শনীগুলি নিজেই বেশ সাধারণ ছিল, তবে তাদের পরে ধারণাটি তাদের অংশগ্রহণকারীদের আরও উল্লেখযোগ্য কিছু সংগঠনে আগ্রহী করার জন্য জন্মগ্রহণ করেছিল। 28 মে, 1845-এ একটি সভায় প্রথম আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীর ধারণা প্রস্তাব করা হয়েছিল। এটি রাখার অনুমতি এমনকি প্রিন্স অ্যালবার্ট নিজেও দিয়েছিলেন, যিনি একটি সৌভাগ্যক্রমে সোসাইটি অফ আর্টসে বার্ষিক সফরে এসেছিলেন। তহবিল অবিলম্বে বরাদ্দ করা হয়েছিল এবং একটি স্থান প্রস্তাব করা হয়েছিল - হাইড পার্কে একটি অস্থায়ী ভবন। আমরা অংশগ্রহণকারীদের প্রাথমিক তালিকা তৈরি করেছিলাম, এবং অনেক শহরে আমন্ত্রণ পাঠানো শুরু হয়েছিল, কিন্তু ফলাফল ছিল নিরুৎসাহিত। সেক্রেটারি জন স্কট রাসেল তার প্রতিবেদনে লিখেছেন: "জনসাধারণ উদাসীন, কেউ কেউ এমনকি প্রতিকূলভাবে অংশগ্রহণের প্রস্তাব গ্রহণ করেছে। কমিটি বস্তুগত সহায়তা দিতে প্রস্তুত নয়, জনগণ সহানুভূতি বোধ করে না, প্রযোজকদের কাছ থেকে কাঙ্ক্ষিত মিথস্ক্রিয়া নেই। সফলতার পথ কেউ দেখতে চায় না। চেষ্টা ব্যর্থ হয়"। যাইহোক, সৌভাগ্যবশত, এটি শুধুমাত্র তার ব্যক্তিগত মতামত ছিল, এবং তারপরেও তিনি খুব শীঘ্রই এটি পরিবর্তন করেছিলেন এবং শীঘ্রই অন্য কিছু লিখেছিলেন: "ব্রিটিশরা প্রদর্শনীর উদ্দেশ্য, জাতির চরিত্রের উপর তাদের প্রভাবের সাথে যথেষ্ট পরিচিত ছিল না এবং উন্নয়নের বাণিজ্যিক দিক থেকে। এই ধরনের প্রদর্শনীর জন্য অংশগ্রহণকারীদের এই এলাকায় শিক্ষিত হতে হবে, এবং এই ধরনের একটি সুযোগ প্রদান করা উচিত। এটা বেশ স্পষ্ট যে প্রদর্শনীর আয়োজকদের পিআর-ওয়ার্ক সম্পর্কে সামান্যতম ধারণা ছিল না, এবং এটি বোধগম্য! 1845 সালের শেষের দিকে, শৈল্পিকভাবে ডিজাইন করা উৎপাদিত পণ্যগুলির জন্য একটি পুরস্কার তহবিলের জন্য একটি সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। প্রতিযোগিতাগুলি নির্মাতাদের আকৃষ্ট করার কথা ছিল, বিশেষত তখনও ব্রিটিশরা ক্রীড়াবিদদের একটি জাতি ছিল এবং প্রতিযোগিতার চেতনা তাদের রক্তে ছিল।
যাইহোক, প্রথম পুরস্কার প্রদর্শনীর জন্য আবেদনগুলি নগণ্য ছিল, যা তাদের ধারণকে অসম্ভব করে তুলেছিল। প্রতিযোগিতার বিষয়টি কিছু সময়ের জন্য পিছিয়ে দিতে হয়েছিল।
কিন্তু প্রথম পদক্ষেপ কিছু ইতিবাচক ফলাফল এনেছে। তারা হেনরি কোয়েলকে আকৃষ্ট করেছিল, যিনি তার সময়ের আদর্শ ছিলেন। ততক্ষণে, তিনি ইতিমধ্যেই ডাক সংস্কারে একটি অগ্রণী অবস্থান নিয়েছিলেন, বিশ্বের প্রথম ক্রিসমাস কার্ড মুদ্রণ করেছিলেন এবং বেশ কয়েক বছর ধরে শিশুদের জন্য সচিত্র বইয়ের একটি সিরিজ তৈরি করে চলেছেন। প্রকৃতিও তাকে শৈল্পিক এবং সংগীত প্রতিভা দিয়েছিল। তিনি একটি চমত্কার চায়ের সেট ডিজাইন করেন এবং এটি তার ছদ্মনামে "ফেলিক্স সামারলি" প্রকাশ করেন। এই পরিষেবাটি একটি রৌপ্য পদক প্রদান করা হয়েছিল, এবং পরে 1846 সালে রাসেল তাকে সোসাইটি অফ আর্টসে যোগদানের জন্য প্ররোচিত করেন। প্রদর্শনীতে এই ধরনের সাফল্যের পর, কোয়েলের পরিষেবা বাকিংহাম প্যালেসে শেষ হয় এবং বিভিন্ন সংস্করণে উৎপাদন করা হয়। 1846 - 1847 সালে। গুণমান উন্নত করে এবং পুরস্কারের মান ও মূল্য বৃদ্ধি করে প্রযোজকদের আকৃষ্ট করার জন্য অন্যান্য প্রচেষ্টা করা হয়েছে। যাইহোক, এটি প্রয়োজনীয় সংখ্যক অংশগ্রহণকারীদের আকৃষ্ট করতে সাহায্য করেনি। কোয়েল এবং রাসেল পুরো দিন চাষীদের সাথে দেখা করতে এবং তাদের শোতে অংশ নেওয়ার জন্য অনুরোধ করেছিলেন।
ক্রিস্টাল প্যালেসের অভ্যন্তরগুলির মধ্যে একটি
শেষ পর্যন্ত, 200টি প্রদর্শনী, যার মধ্যে কিছু প্রথম প্রদর্শনীর জন্য কোন আগ্রহ ছিল না, সংগ্রহ করা হয়েছিল। শিল্প শিল্প প্রদর্শনীর ক্যাটালগের পরিচায়ক নিবন্ধটি প্রদর্শনীর সমস্ত উদ্দেশ্যকে সংক্ষিপ্ত করে। ডিজাইনার এবং নির্মাতাদের জন্য প্রযুক্তিগত মান ছাড়াও, নিম্নলিখিতটি বলা হয়েছে: “বিশ্বব্যাপী নির্মাতাদের কাছ থেকে অভিযোগ রয়েছে যে জনসাধারণ অশ্লীল, কুৎসিত, ধূসর থেকে সুন্দর এবং আদর্শের মধ্যে পার্থক্য করতে পারে না। আমরা জোর দিয়ে বলছি যে শুধুমাত্র ভালো নির্মাতাদের পরিচিত না হওয়ার কারণেই শৈল্পিকতাকে উৎসাহিত করা হয় না... আমরা বিশ্বাস করি যে প্রদর্শনী সবার জন্য তার দরজা খুলে দেবে, দর্শকদের রুচিকে নির্দেশনা ও উন্নত করবে।"
প্রথম পদক্ষেপ এবং প্রথম সাফল্য!
ছোট আকারের সত্ত্বেও, প্রদর্শনীটি একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল এবং 20000 দর্শক পেয়েছে। কিছুটা পরে, 9 মার্চ থেকে 1 এপ্রিল পর্যন্ত, দ্বিতীয় বার্ষিক প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। 1847 সালের সাফল্য প্রযোজকদের মন পরিবর্তন করে এবং 1848 সালে অংশগ্রহণের জন্য সব জায়গা থেকে প্রস্তাব আসে। ইতিমধ্যে 700টি প্রদর্শনী প্রদর্শিত হয়েছে, যার বেশিরভাগই শিল্প পণ্যের নতুন ডিজাইনের প্রতিনিধিত্ব করেছে। উপস্থিতি বেড়েছে 73000 জনে।
1849 সালে তৃতীয় প্রদর্শনীটি আরও বড় ছিল, বিল্ডিংয়ের প্রতিটি কোণ দখল করা হয়েছিল, প্রদর্শনীটিকে কয়েকটি বিভাগে ছোট করা প্রয়োজন ছিল। অবশেষে প্রথম বার্ষিক প্রদর্শনীর পাঁচ বছর পর পরবর্তী জাতীয় প্রদর্শনীর চূড়ান্ত তারিখ ঘোষণা করা সম্ভব হয়েছে। এই বছরের প্রদর্শনী ক্যাটালগে এই তারিখটি প্রথম ঘোষণা করা হয়েছিল। জনসাধারণের উৎসাহ প্রকল্প এবং নির্মাণ বাজেটের জন্য আনুষ্ঠানিক সমর্থনের জন্য সংসদে একটি পিটিশনে প্রয়োজনীয় সংখ্যক স্বাক্ষর দিয়েছে।
আবেদনপত্র দাখিলের সঙ্গে সঙ্গে প্রথম ধাপে ড ইতিহাস প্রথম আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী গঠন. সোসাইটি ফর আর্টস সদস্য এবং জনসাধারণকে আকৃষ্ট করতে সফল হয়েছে, সরকার দ্বারা সমর্থিত এবং অনুমোদিত হয়েছে এবং এমনকি একটি তারিখও ঘোষণা করেছে। উপরোক্ত সবগুলোই সমাজের সাধারণ সদস্যরা এর সভাপতির কোনো সমর্থন ছাড়াই করেছেন। ফ্রান্সে অনুরূপ প্রদর্শনীর মডেলে একটি জাতীয় প্রদর্শনী করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল। কিন্তু 1851 সালের বিজয় ছিল যে বাস্তবে এটি আর একটি জাতীয় নয়, তবে প্রথম আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী ছিল। ধারণাটি নতুন ছিল না। ইতিমধ্যেই যখন অনেকে গর্ব করে ঘোষণা করেছিলেন যে আরও আগে (1833 - 1836 ফ্রান্সে) আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়েছিল। তবে আরও তদন্তে দেখা গেছে যে আমন্ত্রিত বিদেশী অংশগ্রহণকারীদের কেউ তাদের কাছে আসেনি। যাইহোক, 1849 সালে আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী শুধুমাত্র একটি স্বপ্ন থেকে যায়, এবং প্রিন্স অ্যালবার্ট এবং সোসাইটির জন্য এটি বাস্তবে পরিণত হয়।
ক্রিস্টাল প্যালেসের অভ্যন্তরগুলির মধ্যে একটি
বাকিংহাম প্যালেসের সিদ্ধান্ত- জীবনে!
1851 সালে, বাকিংহাম প্যালেসে একটি ঐতিহাসিক সম্মেলন অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যেখানে "গ্রেট ইন্ডাস্ট্রিয়াল এক্সিবিশন অফ অল নেশনস, 1851" এর জন্ম হয়েছিল। এই সভায়, প্রধান সিদ্ধান্তগুলি বিবেচনা করা হয় এবং গৃহীত হয়:
1. চারটি বিভাগে প্রদর্শনীর বিভাজন সম্পর্কে: কাজের উপকরণ, যন্ত্রপাতি, শিল্প পণ্য এবং ভাস্কর্য।
2. এই সমস্ত জিনিসগুলি মিটমাট করার জন্য একটি অস্থায়ী ভবনের প্রয়োজনীয়তা সম্পর্কে, তবে একটি উপযুক্ত এলাকার জন্য আরও অনুসন্ধানের সাথে প্রশ্নটি উন্মুক্ত ছিল।
3. প্রদর্শনীর স্কেল সম্পর্কে.
4. পুরস্কার সম্পর্কে.
5. অর্থায়ন সম্পর্কে।
এটা স্পষ্ট যে সরকারের কাছ থেকে আশা করার মতো কিছুই ছিল না এবং স্বেচ্ছায় তহবিল অবিলম্বে বাড়ানো উচিত। এটা আশ্চর্যজনক যে এই সমস্ত গুরুত্বপূর্ণ সিদ্ধান্ত মাত্র একদিনে নেওয়া হয়েছিল!
তারপরে অভূতপূর্ব প্রচেষ্টার সময় এসেছিল। ইংল্যান্ড, স্কটল্যান্ড, আয়ারল্যান্ড এবং জার্মানির 65টি শহর থেকে নির্মাতাদের ডাকা হয়েছিল। ভারতীয় কোম্পানি, এবং পরে নেপোলিয়ন III নিজে, প্রদর্শনীতে সাহায্য করতে এসেছিল। এমনকি একটি রাজকীয় পুরস্কারও বরাদ্দ করা হয়েছিল, যা প্রদর্শনীর মর্যাদা আরও বাড়িয়ে তুলেছিল।
ক্রিস্টাল প্যালেসের অভ্যন্তরগুলির মধ্যে একটি
মনে হচ্ছিল যে সমস্ত অসুবিধা ইতিমধ্যে পিছনে ছিল। কঠোর পাঁচ বছরের পরিশ্রমের ফলাফল শুধুমাত্র একটি আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী আয়োজনের সম্ভাবনাই ছিল না, বরং এটির আয়োজন, নির্মাতাদের জন্য সমর্থন এবং আর্থিক আস্থার জন্য সরকারের অনুমোদনও ছিল।
যা বাকি ছিল তা হল প্রদর্শনীর জন্য একটি ভবন তৈরি করা। এবং তখনই দেখা গেল যে সবচেয়ে খারাপ সমস্যাগুলি এখনও আসেনি। তাদের মধ্যে একটি ছিল আর্থিক: অবদানগুলি খুব ধীরে ধীরে এসেছিল। এরপর আর্টস সোসাইটির অন্যতম সদস্য লর্ড মেজর একটি জমকালো ভোজসভার আয়োজন করেন, যাতে সারাদেশের সকল উচ্চ সমাজের লোকেরা উপস্থিত ছিলেন। এর পরে, তহবিল 80000 পাউন্ডে উন্নীত হয়। সমস্ত খরচের জন্য এই পরিমাণ যথেষ্ট ছিল। কিন্তু এটি নির্মাণের জন্য খুব কমই যথেষ্ট ছিল: এটি ছিল এক নম্বর সমস্যা।
প্রদর্শনী প্যাভিলিয়নের অবস্থান হঠাৎ করেই সমস্যা হয়ে দাঁড়ায় দুই নম্বর। হাইড পার্কের মাঠ ব্যবহারের বিষয়ে রানীর সাথে একটি চুক্তি হয়েছিল। যাইহোক, এই সিদ্ধান্ত সবার জন্য উপযুক্ত ছিল না। টাইমস একটি জোরালো প্রতিবাদ শুরু করে। সংবাদপত্রের প্রতিবেদনে বলা হয়েছে, "কেনসিংটন গার্ডেন সহ পুরো পার্কটি ধ্বংস হয়ে যাবে, এবং আশেপাশের আবাসিক এলাকাগুলি এই প্রদর্শনীর মাধ্যমে ঘটনাস্থলে জড়ো হওয়া অশ্লীল দর্শকদের দ্বারা ক্ষতিগ্রস্ত হবে। এবং গাছের? ভবনগুলির কী হবে?" অনেক কিছু ছিল পার্কের দূষণ সম্পর্কে বলেন, যা ছিল লন্ডনের শোভা। ভবনের নকশা ছিল তৃতীয় সমস্যা। 1849 সালে, পরিকল্পনা করা হয়েছিল যে এই ভবনটি প্রদর্শনীর প্রধান প্রদর্শনী হয়ে উঠবে। একটি রাজকীয় কমিশন বিল্ডিং কমিটির কাছে যায়। কমিশন সমস্ত জাতির ডিজাইনারদের মধ্যে একটি প্রতিযোগিতার ঘোষণা করেছিল, কিন্তু এটি সম্পূর্ণ করতে মাত্র তিন সপ্তাহ সময় নেয়। এত অল্প সময়ের মধ্যেও কমিশন ৩৮টি বিদেশিসহ ২৩৩টি প্রকল্প পেয়েছে। এর মধ্যে ৬৮ জনকে নির্বাচিত করা হলেও অনুমোদনের জন্য সুপারিশ করা হয়নি। পরিবর্তে, কমিটি তার নিজস্ব সংস্করণ প্রস্তাব করেছিল, যা রাজকীয় কমিশন কেবল গ্রহণ করতে বাধ্য হয়েছিল। প্রকল্পটি একটি ধাতু-পরিহিত গম্বুজ সহ একটি ইটের কাঠামো ছিল। হাইড পার্কের একটি বিশাল অংশ বন্ধ করা নিজেই একটি খারাপ ধারণা ছিল, কিন্তু ইটের মতো ভয়ানক একটি উপাদান ল্যান্ডস্কেপ এবং ল্যান্ডস্কেপ উভয়কেই চিরতরে ধ্বংস করার হুমকি দিয়েছে। এটি আয়োজকদের জন্য আরেকটি সমস্যা তৈরি করেছে: প্রদর্শনী খোলার সময় (এক বছরেরও কম সময়ের মধ্যে) এত বিশাল বিল্ডিং কি শেষ হতে পারে?
কিন্তু ঝড়ের মেঘ যেমন হঠাৎ দেখা দেয় তেমনি অদৃশ্য হয়ে গেল। ইতিমধ্যেই 1850 সালের জুলাই মাসে, এই তিনটি সমস্যার সমাধান পাওয়া গেছে।
কমিশনের সদস্যদের কাছ থেকে সরাসরি তহবিলে অবদান বাড়িয়ে আর্থিক সমস্যাটি সমাধান করা হয়েছিল। কমিশনের গ্যারান্টিতে ব্যাংক ঋণ নেওয়াও সম্ভব হয়েছে।
ভেন্যু নিয়ে বিতর্ক শুরু হয় সংসদের উভয় কক্ষে। প্রিন্স অ্যালবার্টের জন্য সিদ্ধান্তের জন্য অপেক্ষা করা বিশেষত কঠিন ছিল। যদি হাইড পার্ক প্রত্যাখ্যান করা হয়, তাহলে অন্য কোন জায়গা ছিল না। কিন্তু বিতর্ক শেষ হয় হাইড পার্কের পক্ষে।
বিল্ডিং ইস্যুতে কম সমালোচনা ছিল, কিন্তু সমস্যা নিজেই আরও জটিল। একেবারে শেষ মুহূর্তে পাওয়া গেল সমাধান। এটি এতটাই অপ্রত্যাশিতভাবে ঘটেছে যে এটি একটি বাস্তব অলৌকিক ঘটনা হিসাবে নেওয়া হয়েছিল।
সহজ মালী প্রকল্প
জোসেফ প্যাক্সটন একজন সাধারণ মালী ছিলেন, কিন্তু তার আগ্রহ এখানেই সীমাবদ্ধ ছিল না। তদুপরি, সে সময় তিনি তার রেলপথ প্রকল্প এবং কাঁচের বিল্ডিংয়ের জন্য বিখ্যাত ছিলেন। এটি এমন হয়েছিল যে তাকে ব্রিটিশ প্রধানমন্ত্রী এলিসের সাথে কথা বলতে হয়েছিল এবং এই কথোপকথনেই তিনি তাকে তার ধারণা সম্পর্কে বলেছিলেন। এবং এলিসম প্যাক্সটনের কাজের সাথে পরিচিত ছিল এবং জানত যে তারা মনোযোগের যোগ্য। তাই, প্রধানমন্ত্রী একটি নতুন প্রকল্প বিবেচনা করার শর্ত স্পষ্ট করার জন্য চেম্বার অফ কমার্সের দিকে ঝুঁকেছেন। তাদের মধ্যে প্রায় কেউই ছিল না, মাত্র কয়েক দিন বাকি ছিল, সেই সময়ে অফিসিয়াল খসড়াতে সামঞ্জস্য করা বা একটি নতুন জমা দেওয়া সম্ভব হয়েছিল। এবং প্যাক্সটন তার কাছে উপস্থাপিত সুযোগটি ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। তিনি সপ্তাহান্তে এই প্রকল্পে কাজ করে কাটিয়েছেন। রেলওয়ে কমিটির বৈঠকে তার ভাবনা অনেক দূরে ছিল বৈঠকের প্রসঙ্গ। কিন্তু কাগজের টুকরোতে একটি "কাঁচা" অঙ্কন দেখা যায় যা পরে "ক্রিস্টাল প্যালেস" নামে পরিচিত হয়। প্রায় সবাই তার নকশার প্রশংসা করেছিল, তবে এটি রাজকীয় কমিশনের জন্য লজ্জার কারণ ছিল, যেহেতু তাদের নকশা ইতিমধ্যেই বিল্ডিং কমিটি দ্বারা অনুমোদিত হয়েছিল। প্যাক্সটনের চমত্কার বিল্ডিংটি প্রযুক্তিগত দক্ষতা ছাড়া গ্রহণযোগ্য হতে পারে না, যার জন্য একই বিল্ডিং কমিটি দ্বারা তদন্ত করা হয়েছিল, যা এত সহজে এর সুনামকে প্রশ্নবিদ্ধ করতে পারে না। আর্টস সোসাইটি প্যাক্সটনকে গাছের উচ্চতা সম্পর্কে তথ্য পেতে সাহায্য করেছিল যাতে তারা সম্পূর্ণভাবে বিল্ডিংয়ে ফিট করতে পারে। এটি তার প্রকল্পটিকে পরিবেশগতভাবে অমূল্য করে তুলেছিল, তবে এটি ঠিক এটি ছিল যে কমিটির প্রকৌশলীরা তাকে ক্ষমা করতে পারেনি।
সময় কেটে গেল, কিন্তু তার কাছ থেকে এখনও কোন উত্তর পাওয়া গেল না। প্যাক্সটন এতে বিরক্ত হয়ে জাতির উদ্দেশে সরাসরি ভাষণ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। 200000 জুলাই, দ্য ইলাস্ট্রেটেড লন্ডনের XNUMX কপি খবর", যা আগে ভবনের অফিসিয়াল ডিজাইনের অঙ্কন দিয়ে দেশকে আতঙ্কিত করেছিল, এখন প্যাক্সটনের নকশা উপস্থাপন করেছে, একটি ব্যাখ্যামূলক নোট সহ। লোকেরা অবিলম্বে হাইড পার্কের জন্য একটি দুর্দান্ত এবং অনন্য অস্থায়ী কাঠামো হিসাবে তার নকশাকে গ্রহণ করেছিল।
টাইমস পত্রিকা তখনও পার্কে অনুপ্রবেশের বিরুদ্ধে ছিল এবং প্রকল্পটিকে "মনস্ট্রাস গ্রিন হাউস" বলে অভিহিত করেছিল। কিন্তু কমিটি সর্বজনীন অনুমোদন ও প্রশংসার বিরোধিতা করতে পারেনি।
প্যাক্সটন জিতেছে। আবার, শুধুমাত্র একটি ভাগ্যবান সুযোগ তাকে চার্লস ফক্সনের সাথে দেখা করতে সাহায্য করেছিল, একটি বড় নির্মাণ কোম্পানি এবং কাচ প্রস্তুতকারকের অন্যতম অংশীদার। পরবর্তী সভায়, বাজেটের বাইরে যায়নি এমন ব্যয় গণনা করা হয়েছিল। XNUMX জুলাই, একদল উত্সাহীকে ধন্যবাদ, প্রদর্শনী শুরুর ঠিক এক বছর আগে বিল্ডিং কমিটিতে পরিকল্পনাটি অনুমোদন করা সম্ভব হয়েছিল।
মনে হচ্ছিল এখন নির্মাণে সবুজ সংকেত দেওয়া হয়েছে। এখন অবশ্য আর্থিক সমস্যা রয়েছে। সমালোচনার একটি নতুন তরঙ্গ ছিল, তবে প্রিন্স অ্যালবার্ট এটিকে হাসিমুখে নিয়েছিলেন, কারণ প্রথম আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীর উদ্বোধনী দিন ইতিমধ্যেই খুব কাছাকাছি ছিল। তিনি উত্তর দিয়েছিলেন: "গণিতবিদরা গণনা করেছেন যে ক্রিস্টাল প্রাসাদটি প্রথম আলোর বাতাসে উড়িয়ে দেওয়া হবে; প্রকৌশলীরা এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেন যে গ্যালারিগুলি ভেঙে পড়বে এবং দর্শনার্থীদের পিষ্ট করবে; ডাক্তাররা সতর্ক করেছেন যে অনেক জাতিগুলির মিলনের ফলে, মধ্যযুগের কালো মৃত্যু আসবে ... আমি বিশ্বের সবকিছুর বিরুদ্ধে বীমা করতে পারি না, ঠিক যেমন আমি রাজপরিবারের জীবনের জন্য দায়িত্ব গ্রহণ করি না। অদ্ভুতভাবে, এমন কিছুই ঘটেনি, এবং প্যাক্সটনের সুন্দর প্রাসাদটি তবুও নির্মিত হয়েছিল। ইতিমধ্যেই 1851 ফেব্রুয়ারি, XNUMX-এ, ক্রিস্টাল প্রাসাদ প্রস্তুত ছিল, প্রথম বিল্ডিং পেগটি মাটিতে আঘাত করার মাত্র সতেরো সপ্তাহ পরে।
বিশ্বের সমস্ত পতাকা আমাদের পরিদর্শন করছে ...
বাকি সময়ে, সবাই প্রদর্শনী নির্বাচনের মতো গুরুত্বপূর্ণ এবং সমস্যাযুক্ত বিষয়ে ব্যস্ত ছিল। সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে এলাকার অর্ধেক (37200 বর্গমিটার) ব্রিটিশ অংশগ্রহণকারীদের দেওয়া উচিত এবং অবশিষ্ট এলাকা অন্যান্য দেশের মধ্যে ভাগ করা উচিত। এটি শীঘ্রই স্পষ্ট হয়ে গেল যে এমনকি এই স্থানটিও সবাইকে মিটমাট করবে না, তাই তারা অংশগ্রহণকারী দেশগুলির নেতৃত্বের উপর অর্পিত একটি নির্বাচন পদ্ধতি প্রয়োগ করেছে। প্রদর্শনীতে শুধুমাত্র তাদের অবস্থান কমিশন সিদ্ধান্ত নিয়েছে।
কোয়েল এবং তার সহকর্মীরা প্রশাসনিক দায়িত্ব পালন করেছেন প্রশংসনীয়ভাবে। এটি অবশ্যই উল্লেখ করা উচিত যে 1849 সালের অক্টোবর থেকে 1851 সালের ডিসেম্বরের মধ্যে কার্যনির্বাহী কমিটির চিঠিপত্র 162631টি চিঠিতে বেড়েছে - এবং এটি টাইপরাইটারের আবির্ভাবের আগে ছিল! লোকেরা কেবল বিল্ডিং এবং যে সময়ে এটি নির্মিত হবে তা নয়, নিজের প্রদর্শনীতেও আগ্রহী ছিল। আন্তর্জাতিক বিভাগেও অনেক অসুবিধা ছিল। প্রথম প্রদর্শনী 12 ফেব্রুয়ারিতে পৌঁছেছিল, শেষটি খোলার আগ পর্যন্ত বিতরণ করা হয়নি। প্রদর্শনী খোলার সময়, প্রদর্শনীর 80 শতাংশ গৃহীত হয়েছিল। 15000 অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে অর্ধেক ছিল ব্রিটিশ এবং অর্ধেক বিদেশী; তালিকাগুলি 40 টিরও কম বিভিন্ন দেশের প্রতিনিধিদের নির্দেশ করে, যার মধ্যে ফ্রান্স এগিয়ে ছিল।
প্রদর্শনীর মধ্যে একটি: ত্রাভাঙ্কোরের রাজা রাণী ভিক্টোরিয়াকে দেওয়া একটি সিংহাসন
অবশেষে পহেলা মে এল। মহান উদ্যোগ সম্পন্ন হয়. বসন্তের সূর্য জ্বলে উঠল; যুবতী রানী, এমন একটি উত্সাহের সাথে যা তার দলবলকেও অবাক করে দিয়ে ঘটনাস্থলের দিকে এগিয়ে গেল। এক মুহুর্তের জন্য, মনে হয়েছিল যে একটি নতুন সহস্রাব্দ এসেছে। বিশ্বের ইতিহাসে প্রথমবারের মতো, এতগুলি জাতির প্রতিনিধিরা একত্রিত হয়েছিল, স্ফটিকের এক ছাদের নীচে, একটি বিল্ডিংয়ে যেখানে প্রতিটি দেশের সবচেয়ে সুন্দর সৃষ্টিগুলি সংগ্রহ করা হয়েছিল। রানী এই সম্পর্কে লিখেছেন: "অসংবাদযোগ্য অনুমোদন, প্রতিটি মুখে আনন্দ, বিল্ডিংয়ের বিশালতা এবং জাঁকজমক, তাল গাছের সংমিশ্রণ, ফুল, গাছ এবং ভাস্কর্য, ফোয়ারা, অঙ্গের শব্দ (1 যন্ত্র এবং 200টি কণ্ঠ একত্রিত হয়েছে। এক) এবং আমার প্রিয় বন্ধুরা যারা পৃথিবীর সমস্ত দেশের ইতিহাসকে পুনরায় একত্রিত করেছে - এই সব সত্যিই ঘটেছিল এবং চিরকাল স্মৃতিতে থাকবে। ঈশ্বর আমার প্রিয় আলবার্টকে রক্ষা করুন। ঈশ্বর আমার প্রিয় দেশকে রক্ষা করুন, যা আজ নিজেকে এত দুর্দান্তভাবে দেখিয়েছে!
এই শব্দগুলির অভিব্যক্তি কেবল রানির অনুভূতিই প্রকাশ করে না, পুরো প্রদর্শনী জুড়ে উদ্দীপনাও প্রকাশ করেছিল। গত সপ্তাহে দৈনিক ভিজিটের রেকর্ড সংখ্যা বেড়ে দাঁড়িয়েছে 110000-এ। অক্টোবর পর্যন্ত মোট দর্শনার্থীর সংখ্যা বেড়ে দাঁড়িয়েছে 6 মিলিয়নে। আর্থিক ফলাফল সম্পূর্ণরূপে প্রতিষ্ঠানের খরচ কভার. ঋণ, ঋণ এবং পেমেন্ট পরিশোধ করার পরে, এখনও 200000 পাউন্ড এবং স্বেচ্ছায় অনুদানের একটি তহবিল ছিল।
সাফল্য সত্যিই আশ্চর্যজনক!
প্রকৃতপক্ষে, প্রদর্শনীটি সত্যিই একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল। কিন্তু বন্ধ হওয়ার পর আরও বেশি ফল পাওয়া গেছে। প্রথমটি হল মুনাফা এবং এর বিনিয়োগ। আয়োজকরা এটিকে দক্ষিণ কেনসিংটনের জমিতে বিনিয়োগ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে, যেখানে প্রদর্শনীটি অনুষ্ঠিত হয়েছিল তার সংলগ্ন এলাকা। এই লাভজনক সম্পত্তির মালিক হিসাবে, তারা পরবর্তী বছরগুলিতে অনেক শিক্ষাপ্রতিষ্ঠানকে সমর্থন করার জন্য তহবিল সরবরাহ করতে এবং বিজ্ঞান ও শিল্পের উচ্চ শিক্ষাপ্রতিষ্ঠানে বৃত্তির ব্যবস্থা তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল, যা আজও বিদ্যমান।
দ্বিতীয়টি হল ক্রিস্টাল প্রাসাদের বিল্ডিংটি, খুব বড় যা পরে ভেঙে ফেলা যায় না। অন্য শহরে পুনর্নির্মিত, এটি 1936 সালে আগুনে ধ্বংস না হওয়া পর্যন্ত এটি বিনোদন এবং সামাজিক অনুষ্ঠানের জন্য একটি জনপ্রিয় কেন্দ্র হিসাবে কাজ করেছিল। ক্রিস্টাল প্রাসাদটিও ছিল সেই প্রথম ভবনগুলির মধ্যে একটি যেখানে একীভূত উপাদানগুলি এখন গৃহীত হয়েছিল: পুরো বিল্ডিংটি একই পুরুত্বের 3300টি ঢালাই-লোহার কলাম, 300টি অনুরূপ কাচের শীটগুলি থেকে একত্রিত অভিন্ন কোষ দিয়ে তৈরি। কাঠের ফ্রেম এবং ধাতব বিম ধরনের। প্রমিত মাত্রার প্রিফেব্রিকেটেড উপাদানগুলি প্রয়োজনীয় পরিমাণে প্রিফেব্রিকেট করা হয়েছিল, যাতে নির্মাণের জায়গায় কেবল সেগুলিকে একত্রিত করা প্রয়োজন ছিল এবং প্রয়োজনে সেগুলি ভেঙে ফেলার মতোই সহজ ছিল!
আমরা যদি সামগ্রিক ফলাফলের দিকে ফিরে যাই, তবে এটি লক্ষ করা উচিত যে এটি কেবল প্রথম আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী নয়, শান্তিপূর্ণ উদ্দেশ্যে জাতির প্রথম বৈঠক ছিল। একদিকে, এটি ছিল আন্তর্জাতিক আন্দোলনের বিকাশের প্রথম পদক্ষেপ, এবং অন্যদিকে, আন্তঃজাতিগত প্রতিযোগিতার উদ্দীপনা।
এবং এখন আসুন তিনটি দলের মতামতের প্রিজমের মাধ্যমে এর প্রভাবটি দেখি: দর্শক, অংশগ্রহণকারী এবং জুরি। তার সাথেই ব্যাপক আন্তর্জাতিক পর্যটনের মতো একটি ঘটনা শুরু হয়। বৃটিশরা নিজেরাই পরীক্ষায় পড়েছিল, কারণ তাদের জাতির ইতিহাসে এত বেশি বিদেশিদের দ্বারা এমন আক্রমণ কখনও হয়নি। এটি বুঝতে সাহায্য করেছিল যে তাদের সকলেই এমন জন্তু এবং অজ্ঞান নয়, যেমনটি তাদের কাছে আগে মনে হয়েছিল। এছাড়াও, প্রদর্শনীতে অগণিত অনানুষ্ঠানিক বৈঠকের পাশাপাশি, সরকার সারা লন্ডন জুড়ে আন্তর্জাতিক প্রতিনিধিদের জন্য ছুটির ব্যবস্থা করেছিল। প্যারিস লাঠি হাতে নিয়ে অস্বাভাবিক সংখ্যক ইংরেজদের আমন্ত্রণ জানিয়েছিল, তাদের চারপাশে বিনোদনের স্রোত ছিল। বিভিন্ন জাতীয়তার মানুষের মধ্যে এই ধরণের এবং এই মাত্রার সামাজিক যোগাযোগ সেই সময়ের জন্য নিঃসন্দেহে অভূতপূর্ব ছিল।
প্রদর্শনীটি ব্রিটিশ অংশগ্রহণকারীদের চোখ খুলে দিয়েছিল এবং তাদের বুঝতে সাহায্য করেছিল যে তারা আগে যা লক্ষ্য করতে অস্বীকার করেছিল, যেমন আধুনিক ইংরেজি নকশার আদিমতা। এই বিষয়ে, এটি শিল্প শিক্ষার জনপ্রিয়তার একটি বিদ্যুত-দ্রুত বিস্তার ঘটায় এবং শৈল্পিক নকশার নতুন স্কুলগুলির উত্থানে অবদান রাখে। তবে বিদেশী প্রতিনিধিরাও ইংল্যান্ডে যা দেখেছিলেন তা থেকে অনেক কিছু অর্জন করেছিলেন, যা সেই সময়ে অনেক দেশের চেয়ে এগিয়ে ছিল। কেউ কেউ 1851কে যন্ত্র যুগের সূচনা বলে অভিহিত করেছেন। অনেক দেশই আমদানিকৃত পণ্যের ওপর শুল্ক কমিয়েছে।
এবং অবশেষে, জুরি. এটি প্রতিটি অংশগ্রহণকারী দেশের বিজ্ঞান এবং শিল্প প্রতিনিধিদের নিয়ে গঠিত। তাদের আলোচনার বিষয়গুলি সীমিত হওয়া সত্ত্বেও, জুরির সভাগুলি সমস্ত ধরণের বৈজ্ঞানিক, সাংস্কৃতিক এবং অর্থনৈতিক বিষয়ে আন্তর্জাতিক সম্মেলন এবং কংগ্রেসের প্রোটোটাইপ হয়ে ওঠে। ইতিহাসে প্রথমবারের মতো, বিজ্ঞান, শিল্প ও বাণিজ্যের প্রতিনিধিদের তাদের সরকার এই বিষয়গুলি নিয়ে দেখা করার এবং আলোচনা করার অনুমতি দেয়। আরেকটি উল্লেখযোগ্য ফলাফল ছিল সারা দেশ থেকে তার রাজধানী - লন্ডন পর্যন্ত একটি রেলপথ নির্মাণ।
প্রদর্শনীর অভ্যন্তরীণ প্রভাব একটি শিক্ষাগত প্রভাব বিবেচনা করা যেতে পারে। আয়োজকরা উপসংহারে এসেছিলেন যে প্রদর্শনী ক্যাটালগ খুব সফল ছিল না, এটি সবার দ্বারা সমালোচিত হয়েছিল। একটি ভাল লেবেলিংয়ের অভাব ছিল ব্রিটিশ বাগানের আরেকটি পাথর। তাদের বিভাগটি যতটা তথ্যপূর্ণ হতে পারে ততটা ছিল না। অবশ্যই, এটি প্রশংসিত দর্শকদের ভিড়ের কাছে সামান্যই বলেছিল, তবে এটি বিশেষজ্ঞদের কাছে অনেক কিছু বলেছিল। এইভাবে, প্রদর্শনীটি শিক্ষার বিকাশকেও উদ্দীপিত করেছিল, নতুন শিক্ষাপ্রতিষ্ঠান খোলা হয়েছিল এবং অনানুষ্ঠানিক শিক্ষা (জাদুঘর, আর্ট গ্যালারী) সম্প্রসারিত হয়েছিল, যার বিকাশ এই সময়ে বৈশিষ্ট্যযুক্ত।
স্ফটিক প্রাসাদ চিত্রিত 1851 প্রদর্শনীর স্মারক পদক
অবশেষে, ক্রিস্টাল প্রাসাদটি 1859 শতকের রাশিয়ান সাহিত্য এবং রাজনৈতিক চিন্তাধারার ইতিহাসে প্রবেশ করার জন্য নির্ধারিত হয়েছিল। XNUMX সালে তিনি এন.জি. চেরনিশেভস্কি। তিনি যা দেখেছিলেন তা তার কল্পনার উপর এতটাই শক্তিশালী প্রভাব ফেলেছিল যে তিনি সেই বিশাল বিল্ডিংয়ের একটি নমুনা হিসাবে কাজ করেছিলেন যেখানে ভবিষ্যতের কমিউন হোয়াট ইজ টু বি ডন উপন্যাসের ভেরা পাভলোভনার চতুর্থ স্বপ্নে বাস করে। রাশিয়ান লেখক, আশ্চর্যজনক অন্তর্দৃষ্টি সহ, তার কাজে লোহা এবং ঢালাই লোহাকে প্রাসাদের কাঠামোগত উপাদানগুলিতে অ্যালুমিনিয়াম দিয়ে প্রতিস্থাপিত করেছিলেন - একটি ধাতু যা সেই সময়ে সোনার চেয়ে বেশি ব্যয়বহুল ছিল। এটি কীভাবে প্রচুর পরিমাণে পাওয়া যায় তা এখনও জানা যায়নি এবং এটি কেবল গয়নাতেই ব্যবহৃত হত।
ঠিক আছে, তারপরে সমস্ত উন্নত দেশ ব্রিটেনের অভিজ্ঞতা গ্রহণ করেছে এবং এই জাতীয় প্রদর্শনী এবং ভবনগুলি ইতিমধ্যে আমাদের জীবনের আদর্শ হয়ে উঠেছে!
"গ্রোটো" এর চেয়ে সহজ আর কী হতে পারে?
এবং এটি তাই ঘটেছে যে XNUMX শতকে লন্ডনের স্কুলগুলিতে একের পর এক অনুষ্ঠিত হওয়া মৌসুমী গেমগুলির মধ্যে "গ্রোটো" খেলাটি খুব জনপ্রিয় ছিল। শিশুরা পুরানো প্রাচীন জিনিসপত্র এবং আবর্জনার জন্য তাদের বাড়িতে অনুসন্ধান করেছিল, যা তারা তখন রাস্তার ফুটপাতে ফুল, খোসা এবং পাথর দিয়ে সাজিয়ে প্রদর্শন করেছিল। তারা তাদের "সৃষ্টির" কাছে বসেছিল এই প্রত্যাশায় যে কোনও পথচারী এটির দিকে নজর দেবে এবং হয়ত একটি মুদ্রার জন্যও উদার হয়ে উঠবে।
ক্রিস্টাল প্যালেসের বাইরের দৃশ্য। 1851
এই ক্ষুদ্রাকৃতি প্রদর্শনীগুলি (যা তারা আসলে ছিল) প্রাপ্তবয়স্ক "দর্শকদের" কাছে সর্বদা জনপ্রিয় ছিল না, বিশেষ করে যদি তাদের কাছে অর্থ চাওয়া হয়, তবে "আয়োজকরা" নিজেরাই নিঃসন্দেহে তাদের মধ্যে অনেক আনন্দ খুঁজে পেয়েছিলেন। এটি প্রদর্শনী পরিকল্পনা মজা ছিল; কী প্রদর্শন করতে হবে এবং কোথায় তা নির্ধারণ করুন; "অংশগ্রহণকারীদের" সংগ্রহ করুন এবং সবকিছু এমনভাবে পরিচালনা করুন যাতে এটি একটি আনন্দদায়ক হয়। অবশেষে, যখন "বুথ" সম্পন্ন হয়েছিল, তখন ছোট উদ্ভাবকরা প্রশংসা পেতে আগ্রহী হন।
এই জাতীয় খেলাটি আধুনিক অর্থে প্রদর্শনীর মতোই ছিল, কারণ প্রদর্শনীগুলি কেবলমাত্র একটি নির্দিষ্ট সময়ে একটি নির্দিষ্ট জায়গায় একত্রিত হওয়া আকর্ষণীয় জিনিসগুলির সংগ্রহ নয়। ফলাফল অর্জনের লক্ষ্যে এগুলি মানুষের ক্রিয়াকলাপ। প্রদর্শনীগুলি অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে এবং জনসাধারণ এবং সংস্থাগুলির মধ্যে উভয়ের মধ্যেই মানবিক যোগাযোগের একটি রূপ, এবং তাদের ফলাফলগুলি শুধুমাত্র কিছু ধরণের সামঞ্জস্যপূর্ণ কর্মের সাহায্যে প্রাপ্ত করা যেতে পারে।
এবং এটি সব যেমন কঠিন সঙ্গে শুরু হয়েছিল ...
1851 সালের XNUMX মে দ্য টাইমস-এ প্রকাশিত হয়েছিল "এটা বিশ্বাস করা কঠিন যে এটি সবই মানুষের দ্বারা নির্মিত," এবং পরের দিন রানী ভিক্টোরিয়া লিখেছিলেন: "সত্যিই আশ্চর্যজনক, কল্পিত দৃশ্য।"
প্রকৃতপক্ষে, 1851 সালের প্রদর্শনী সম্পর্কে কল্পিত কিছু ছিল। এটি কেবল বিল্ডিংই নয় - স্ফটিক গম্বুজের যাদুটি এটির নীচে সমস্ত কিছুকে আচ্ছন্ন করে রেখেছে, এর ভিতরে এবং বাইরে রহস্যবাদ এবং অবাস্তবতার আভা বেড়েছে। একটি সম্পূর্ণ অপ্রীতিকর জায়গা সাময়িকভাবে সুখ এবং সম্প্রীতির একটি উজ্জ্বল জগতে রূপান্তরিত হয়েছিল।
ক্রিস্টাল প্যালেসের অভ্যন্তরগুলির মধ্যে একটি
যাইহোক, সবকিছুই তুচ্ছভাবে শুরু হয়েছিল, শেক্সপিয়রের নাটক "এ মিডসামার নাইটস ড্রিম" এর প্রথম অভিনয় হিসাবে, 1845 সালের ডিসেম্বর এবং 1846 সালের জানুয়ারিতে সোসাইটি অফ আর্টসে প্রথম দুটি শালীন প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়েছিল। প্রদর্শনীগুলি নিজেই বেশ সাধারণ ছিল, তবে তাদের পরে ধারণাটি তাদের অংশগ্রহণকারীদের আরও উল্লেখযোগ্য কিছু সংগঠনে আগ্রহী করার জন্য জন্মগ্রহণ করেছিল। 28 মে, 1845-এ একটি সভায় প্রথম আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীর ধারণা প্রস্তাব করা হয়েছিল। এটি রাখার অনুমতি এমনকি প্রিন্স অ্যালবার্ট নিজেও দিয়েছিলেন, যিনি একটি সৌভাগ্যক্রমে সোসাইটি অফ আর্টসে বার্ষিক সফরে এসেছিলেন। তহবিল অবিলম্বে বরাদ্দ করা হয়েছিল এবং একটি স্থান প্রস্তাব করা হয়েছিল - হাইড পার্কে একটি অস্থায়ী ভবন। আমরা অংশগ্রহণকারীদের প্রাথমিক তালিকা তৈরি করেছিলাম, এবং অনেক শহরে আমন্ত্রণ পাঠানো শুরু হয়েছিল, কিন্তু ফলাফল ছিল নিরুৎসাহিত। সেক্রেটারি জন স্কট রাসেল তার প্রতিবেদনে লিখেছেন: "জনসাধারণ উদাসীন, কেউ কেউ এমনকি প্রতিকূলভাবে অংশগ্রহণের প্রস্তাব গ্রহণ করেছে। কমিটি বস্তুগত সহায়তা দিতে প্রস্তুত নয়, জনগণ সহানুভূতি বোধ করে না, প্রযোজকদের কাছ থেকে কাঙ্ক্ষিত মিথস্ক্রিয়া নেই। সফলতার পথ কেউ দেখতে চায় না। চেষ্টা ব্যর্থ হয়"। যাইহোক, সৌভাগ্যবশত, এটি শুধুমাত্র তার ব্যক্তিগত মতামত ছিল, এবং তারপরেও তিনি খুব শীঘ্রই এটি পরিবর্তন করেছিলেন এবং শীঘ্রই অন্য কিছু লিখেছিলেন: "ব্রিটিশরা প্রদর্শনীর উদ্দেশ্য, জাতির চরিত্রের উপর তাদের প্রভাবের সাথে যথেষ্ট পরিচিত ছিল না এবং উন্নয়নের বাণিজ্যিক দিক থেকে। এই ধরনের প্রদর্শনীর জন্য অংশগ্রহণকারীদের এই এলাকায় শিক্ষিত হতে হবে, এবং এই ধরনের একটি সুযোগ প্রদান করা উচিত। এটা বেশ স্পষ্ট যে প্রদর্শনীর আয়োজকদের পিআর-ওয়ার্ক সম্পর্কে সামান্যতম ধারণা ছিল না, এবং এটি বোধগম্য! 1845 সালের শেষের দিকে, শৈল্পিকভাবে ডিজাইন করা উৎপাদিত পণ্যগুলির জন্য একটি পুরস্কার তহবিলের জন্য একটি সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। প্রতিযোগিতাগুলি নির্মাতাদের আকৃষ্ট করার কথা ছিল, বিশেষত তখনও ব্রিটিশরা ক্রীড়াবিদদের একটি জাতি ছিল এবং প্রতিযোগিতার চেতনা তাদের রক্তে ছিল।
যাইহোক, প্রথম পুরস্কার প্রদর্শনীর জন্য আবেদনগুলি নগণ্য ছিল, যা তাদের ধারণকে অসম্ভব করে তুলেছিল। প্রতিযোগিতার বিষয়টি কিছু সময়ের জন্য পিছিয়ে দিতে হয়েছিল।
কিন্তু প্রথম পদক্ষেপ কিছু ইতিবাচক ফলাফল এনেছে। তারা হেনরি কোয়েলকে আকৃষ্ট করেছিল, যিনি তার সময়ের আদর্শ ছিলেন। ততক্ষণে, তিনি ইতিমধ্যেই ডাক সংস্কারে একটি অগ্রণী অবস্থান নিয়েছিলেন, বিশ্বের প্রথম ক্রিসমাস কার্ড মুদ্রণ করেছিলেন এবং বেশ কয়েক বছর ধরে শিশুদের জন্য সচিত্র বইয়ের একটি সিরিজ তৈরি করে চলেছেন। প্রকৃতিও তাকে শৈল্পিক এবং সংগীত প্রতিভা দিয়েছিল। তিনি একটি চমত্কার চায়ের সেট ডিজাইন করেন এবং এটি তার ছদ্মনামে "ফেলিক্স সামারলি" প্রকাশ করেন। এই পরিষেবাটি একটি রৌপ্য পদক প্রদান করা হয়েছিল, এবং পরে 1846 সালে রাসেল তাকে সোসাইটি অফ আর্টসে যোগদানের জন্য প্ররোচিত করেন। প্রদর্শনীতে এই ধরনের সাফল্যের পর, কোয়েলের পরিষেবা বাকিংহাম প্যালেসে শেষ হয় এবং বিভিন্ন সংস্করণে উৎপাদন করা হয়। 1846 - 1847 সালে। গুণমান উন্নত করে এবং পুরস্কারের মান ও মূল্য বৃদ্ধি করে প্রযোজকদের আকৃষ্ট করার জন্য অন্যান্য প্রচেষ্টা করা হয়েছে। যাইহোক, এটি প্রয়োজনীয় সংখ্যক অংশগ্রহণকারীদের আকৃষ্ট করতে সাহায্য করেনি। কোয়েল এবং রাসেল পুরো দিন চাষীদের সাথে দেখা করতে এবং তাদের শোতে অংশ নেওয়ার জন্য অনুরোধ করেছিলেন।
ক্রিস্টাল প্যালেসের অভ্যন্তরগুলির মধ্যে একটি
শেষ পর্যন্ত, 200টি প্রদর্শনী, যার মধ্যে কিছু প্রথম প্রদর্শনীর জন্য কোন আগ্রহ ছিল না, সংগ্রহ করা হয়েছিল। শিল্প শিল্প প্রদর্শনীর ক্যাটালগের পরিচায়ক নিবন্ধটি প্রদর্শনীর সমস্ত উদ্দেশ্যকে সংক্ষিপ্ত করে। ডিজাইনার এবং নির্মাতাদের জন্য প্রযুক্তিগত মান ছাড়াও, নিম্নলিখিতটি বলা হয়েছে: “বিশ্বব্যাপী নির্মাতাদের কাছ থেকে অভিযোগ রয়েছে যে জনসাধারণ অশ্লীল, কুৎসিত, ধূসর থেকে সুন্দর এবং আদর্শের মধ্যে পার্থক্য করতে পারে না। আমরা জোর দিয়ে বলছি যে শুধুমাত্র ভালো নির্মাতাদের পরিচিত না হওয়ার কারণেই শৈল্পিকতাকে উৎসাহিত করা হয় না... আমরা বিশ্বাস করি যে প্রদর্শনী সবার জন্য তার দরজা খুলে দেবে, দর্শকদের রুচিকে নির্দেশনা ও উন্নত করবে।"
প্রথম পদক্ষেপ এবং প্রথম সাফল্য!
ছোট আকারের সত্ত্বেও, প্রদর্শনীটি একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল এবং 20000 দর্শক পেয়েছে। কিছুটা পরে, 9 মার্চ থেকে 1 এপ্রিল পর্যন্ত, দ্বিতীয় বার্ষিক প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। 1847 সালের সাফল্য প্রযোজকদের মন পরিবর্তন করে এবং 1848 সালে অংশগ্রহণের জন্য সব জায়গা থেকে প্রস্তাব আসে। ইতিমধ্যে 700টি প্রদর্শনী প্রদর্শিত হয়েছে, যার বেশিরভাগই শিল্প পণ্যের নতুন ডিজাইনের প্রতিনিধিত্ব করেছে। উপস্থিতি বেড়েছে 73000 জনে।
1849 সালে তৃতীয় প্রদর্শনীটি আরও বড় ছিল, বিল্ডিংয়ের প্রতিটি কোণ দখল করা হয়েছিল, প্রদর্শনীটিকে কয়েকটি বিভাগে ছোট করা প্রয়োজন ছিল। অবশেষে প্রথম বার্ষিক প্রদর্শনীর পাঁচ বছর পর পরবর্তী জাতীয় প্রদর্শনীর চূড়ান্ত তারিখ ঘোষণা করা সম্ভব হয়েছে। এই বছরের প্রদর্শনী ক্যাটালগে এই তারিখটি প্রথম ঘোষণা করা হয়েছিল। জনসাধারণের উৎসাহ প্রকল্প এবং নির্মাণ বাজেটের জন্য আনুষ্ঠানিক সমর্থনের জন্য সংসদে একটি পিটিশনে প্রয়োজনীয় সংখ্যক স্বাক্ষর দিয়েছে।
আবেদনপত্র দাখিলের সঙ্গে সঙ্গে প্রথম ধাপে ড ইতিহাস প্রথম আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী গঠন. সোসাইটি ফর আর্টস সদস্য এবং জনসাধারণকে আকৃষ্ট করতে সফল হয়েছে, সরকার দ্বারা সমর্থিত এবং অনুমোদিত হয়েছে এবং এমনকি একটি তারিখও ঘোষণা করেছে। উপরোক্ত সবগুলোই সমাজের সাধারণ সদস্যরা এর সভাপতির কোনো সমর্থন ছাড়াই করেছেন। ফ্রান্সে অনুরূপ প্রদর্শনীর মডেলে একটি জাতীয় প্রদর্শনী করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল। কিন্তু 1851 সালের বিজয় ছিল যে বাস্তবে এটি আর একটি জাতীয় নয়, তবে প্রথম আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী ছিল। ধারণাটি নতুন ছিল না। ইতিমধ্যেই যখন অনেকে গর্ব করে ঘোষণা করেছিলেন যে আরও আগে (1833 - 1836 ফ্রান্সে) আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়েছিল। তবে আরও তদন্তে দেখা গেছে যে আমন্ত্রিত বিদেশী অংশগ্রহণকারীদের কেউ তাদের কাছে আসেনি। যাইহোক, 1849 সালে আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী শুধুমাত্র একটি স্বপ্ন থেকে যায়, এবং প্রিন্স অ্যালবার্ট এবং সোসাইটির জন্য এটি বাস্তবে পরিণত হয়।
ক্রিস্টাল প্যালেসের অভ্যন্তরগুলির মধ্যে একটি
বাকিংহাম প্যালেসের সিদ্ধান্ত- জীবনে!
1851 সালে, বাকিংহাম প্যালেসে একটি ঐতিহাসিক সম্মেলন অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যেখানে "গ্রেট ইন্ডাস্ট্রিয়াল এক্সিবিশন অফ অল নেশনস, 1851" এর জন্ম হয়েছিল। এই সভায়, প্রধান সিদ্ধান্তগুলি বিবেচনা করা হয় এবং গৃহীত হয়:
1. চারটি বিভাগে প্রদর্শনীর বিভাজন সম্পর্কে: কাজের উপকরণ, যন্ত্রপাতি, শিল্প পণ্য এবং ভাস্কর্য।
2. এই সমস্ত জিনিসগুলি মিটমাট করার জন্য একটি অস্থায়ী ভবনের প্রয়োজনীয়তা সম্পর্কে, তবে একটি উপযুক্ত এলাকার জন্য আরও অনুসন্ধানের সাথে প্রশ্নটি উন্মুক্ত ছিল।
3. প্রদর্শনীর স্কেল সম্পর্কে.
4. পুরস্কার সম্পর্কে.
5. অর্থায়ন সম্পর্কে।
এটা স্পষ্ট যে সরকারের কাছ থেকে আশা করার মতো কিছুই ছিল না এবং স্বেচ্ছায় তহবিল অবিলম্বে বাড়ানো উচিত। এটা আশ্চর্যজনক যে এই সমস্ত গুরুত্বপূর্ণ সিদ্ধান্ত মাত্র একদিনে নেওয়া হয়েছিল!
তারপরে অভূতপূর্ব প্রচেষ্টার সময় এসেছিল। ইংল্যান্ড, স্কটল্যান্ড, আয়ারল্যান্ড এবং জার্মানির 65টি শহর থেকে নির্মাতাদের ডাকা হয়েছিল। ভারতীয় কোম্পানি, এবং পরে নেপোলিয়ন III নিজে, প্রদর্শনীতে সাহায্য করতে এসেছিল। এমনকি একটি রাজকীয় পুরস্কারও বরাদ্দ করা হয়েছিল, যা প্রদর্শনীর মর্যাদা আরও বাড়িয়ে তুলেছিল।
ক্রিস্টাল প্যালেসের অভ্যন্তরগুলির মধ্যে একটি
মনে হচ্ছিল যে সমস্ত অসুবিধা ইতিমধ্যে পিছনে ছিল। কঠোর পাঁচ বছরের পরিশ্রমের ফলাফল শুধুমাত্র একটি আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী আয়োজনের সম্ভাবনাই ছিল না, বরং এটির আয়োজন, নির্মাতাদের জন্য সমর্থন এবং আর্থিক আস্থার জন্য সরকারের অনুমোদনও ছিল।
যা বাকি ছিল তা হল প্রদর্শনীর জন্য একটি ভবন তৈরি করা। এবং তখনই দেখা গেল যে সবচেয়ে খারাপ সমস্যাগুলি এখনও আসেনি। তাদের মধ্যে একটি ছিল আর্থিক: অবদানগুলি খুব ধীরে ধীরে এসেছিল। এরপর আর্টস সোসাইটির অন্যতম সদস্য লর্ড মেজর একটি জমকালো ভোজসভার আয়োজন করেন, যাতে সারাদেশের সকল উচ্চ সমাজের লোকেরা উপস্থিত ছিলেন। এর পরে, তহবিল 80000 পাউন্ডে উন্নীত হয়। সমস্ত খরচের জন্য এই পরিমাণ যথেষ্ট ছিল। কিন্তু এটি নির্মাণের জন্য খুব কমই যথেষ্ট ছিল: এটি ছিল এক নম্বর সমস্যা।
প্রদর্শনী প্যাভিলিয়নের অবস্থান হঠাৎ করেই সমস্যা হয়ে দাঁড়ায় দুই নম্বর। হাইড পার্কের মাঠ ব্যবহারের বিষয়ে রানীর সাথে একটি চুক্তি হয়েছিল। যাইহোক, এই সিদ্ধান্ত সবার জন্য উপযুক্ত ছিল না। টাইমস একটি জোরালো প্রতিবাদ শুরু করে। সংবাদপত্রের প্রতিবেদনে বলা হয়েছে, "কেনসিংটন গার্ডেন সহ পুরো পার্কটি ধ্বংস হয়ে যাবে, এবং আশেপাশের আবাসিক এলাকাগুলি এই প্রদর্শনীর মাধ্যমে ঘটনাস্থলে জড়ো হওয়া অশ্লীল দর্শকদের দ্বারা ক্ষতিগ্রস্ত হবে। এবং গাছের? ভবনগুলির কী হবে?" অনেক কিছু ছিল পার্কের দূষণ সম্পর্কে বলেন, যা ছিল লন্ডনের শোভা। ভবনের নকশা ছিল তৃতীয় সমস্যা। 1849 সালে, পরিকল্পনা করা হয়েছিল যে এই ভবনটি প্রদর্শনীর প্রধান প্রদর্শনী হয়ে উঠবে। একটি রাজকীয় কমিশন বিল্ডিং কমিটির কাছে যায়। কমিশন সমস্ত জাতির ডিজাইনারদের মধ্যে একটি প্রতিযোগিতার ঘোষণা করেছিল, কিন্তু এটি সম্পূর্ণ করতে মাত্র তিন সপ্তাহ সময় নেয়। এত অল্প সময়ের মধ্যেও কমিশন ৩৮টি বিদেশিসহ ২৩৩টি প্রকল্প পেয়েছে। এর মধ্যে ৬৮ জনকে নির্বাচিত করা হলেও অনুমোদনের জন্য সুপারিশ করা হয়নি। পরিবর্তে, কমিটি তার নিজস্ব সংস্করণ প্রস্তাব করেছিল, যা রাজকীয় কমিশন কেবল গ্রহণ করতে বাধ্য হয়েছিল। প্রকল্পটি একটি ধাতু-পরিহিত গম্বুজ সহ একটি ইটের কাঠামো ছিল। হাইড পার্কের একটি বিশাল অংশ বন্ধ করা নিজেই একটি খারাপ ধারণা ছিল, কিন্তু ইটের মতো ভয়ানক একটি উপাদান ল্যান্ডস্কেপ এবং ল্যান্ডস্কেপ উভয়কেই চিরতরে ধ্বংস করার হুমকি দিয়েছে। এটি আয়োজকদের জন্য আরেকটি সমস্যা তৈরি করেছে: প্রদর্শনী খোলার সময় (এক বছরেরও কম সময়ের মধ্যে) এত বিশাল বিল্ডিং কি শেষ হতে পারে?
কিন্তু ঝড়ের মেঘ যেমন হঠাৎ দেখা দেয় তেমনি অদৃশ্য হয়ে গেল। ইতিমধ্যেই 1850 সালের জুলাই মাসে, এই তিনটি সমস্যার সমাধান পাওয়া গেছে।
কমিশনের সদস্যদের কাছ থেকে সরাসরি তহবিলে অবদান বাড়িয়ে আর্থিক সমস্যাটি সমাধান করা হয়েছিল। কমিশনের গ্যারান্টিতে ব্যাংক ঋণ নেওয়াও সম্ভব হয়েছে।
ভেন্যু নিয়ে বিতর্ক শুরু হয় সংসদের উভয় কক্ষে। প্রিন্স অ্যালবার্টের জন্য সিদ্ধান্তের জন্য অপেক্ষা করা বিশেষত কঠিন ছিল। যদি হাইড পার্ক প্রত্যাখ্যান করা হয়, তাহলে অন্য কোন জায়গা ছিল না। কিন্তু বিতর্ক শেষ হয় হাইড পার্কের পক্ষে।
বিল্ডিং ইস্যুতে কম সমালোচনা ছিল, কিন্তু সমস্যা নিজেই আরও জটিল। একেবারে শেষ মুহূর্তে পাওয়া গেল সমাধান। এটি এতটাই অপ্রত্যাশিতভাবে ঘটেছে যে এটি একটি বাস্তব অলৌকিক ঘটনা হিসাবে নেওয়া হয়েছিল।
সহজ মালী প্রকল্প
জোসেফ প্যাক্সটন একজন সাধারণ মালী ছিলেন, কিন্তু তার আগ্রহ এখানেই সীমাবদ্ধ ছিল না। তদুপরি, সে সময় তিনি তার রেলপথ প্রকল্প এবং কাঁচের বিল্ডিংয়ের জন্য বিখ্যাত ছিলেন। এটি এমন হয়েছিল যে তাকে ব্রিটিশ প্রধানমন্ত্রী এলিসের সাথে কথা বলতে হয়েছিল এবং এই কথোপকথনেই তিনি তাকে তার ধারণা সম্পর্কে বলেছিলেন। এবং এলিসম প্যাক্সটনের কাজের সাথে পরিচিত ছিল এবং জানত যে তারা মনোযোগের যোগ্য। তাই, প্রধানমন্ত্রী একটি নতুন প্রকল্প বিবেচনা করার শর্ত স্পষ্ট করার জন্য চেম্বার অফ কমার্সের দিকে ঝুঁকেছেন। তাদের মধ্যে প্রায় কেউই ছিল না, মাত্র কয়েক দিন বাকি ছিল, সেই সময়ে অফিসিয়াল খসড়াতে সামঞ্জস্য করা বা একটি নতুন জমা দেওয়া সম্ভব হয়েছিল। এবং প্যাক্সটন তার কাছে উপস্থাপিত সুযোগটি ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। তিনি সপ্তাহান্তে এই প্রকল্পে কাজ করে কাটিয়েছেন। রেলওয়ে কমিটির বৈঠকে তার ভাবনা অনেক দূরে ছিল বৈঠকের প্রসঙ্গ। কিন্তু কাগজের টুকরোতে একটি "কাঁচা" অঙ্কন দেখা যায় যা পরে "ক্রিস্টাল প্যালেস" নামে পরিচিত হয়। প্রায় সবাই তার নকশার প্রশংসা করেছিল, তবে এটি রাজকীয় কমিশনের জন্য লজ্জার কারণ ছিল, যেহেতু তাদের নকশা ইতিমধ্যেই বিল্ডিং কমিটি দ্বারা অনুমোদিত হয়েছিল। প্যাক্সটনের চমত্কার বিল্ডিংটি প্রযুক্তিগত দক্ষতা ছাড়া গ্রহণযোগ্য হতে পারে না, যার জন্য একই বিল্ডিং কমিটি দ্বারা তদন্ত করা হয়েছিল, যা এত সহজে এর সুনামকে প্রশ্নবিদ্ধ করতে পারে না। আর্টস সোসাইটি প্যাক্সটনকে গাছের উচ্চতা সম্পর্কে তথ্য পেতে সাহায্য করেছিল যাতে তারা সম্পূর্ণভাবে বিল্ডিংয়ে ফিট করতে পারে। এটি তার প্রকল্পটিকে পরিবেশগতভাবে অমূল্য করে তুলেছিল, তবে এটি ঠিক এটি ছিল যে কমিটির প্রকৌশলীরা তাকে ক্ষমা করতে পারেনি।
সময় কেটে গেল, কিন্তু তার কাছ থেকে এখনও কোন উত্তর পাওয়া গেল না। প্যাক্সটন এতে বিরক্ত হয়ে জাতির উদ্দেশে সরাসরি ভাষণ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। 200000 জুলাই, দ্য ইলাস্ট্রেটেড লন্ডনের XNUMX কপি খবর", যা আগে ভবনের অফিসিয়াল ডিজাইনের অঙ্কন দিয়ে দেশকে আতঙ্কিত করেছিল, এখন প্যাক্সটনের নকশা উপস্থাপন করেছে, একটি ব্যাখ্যামূলক নোট সহ। লোকেরা অবিলম্বে হাইড পার্কের জন্য একটি দুর্দান্ত এবং অনন্য অস্থায়ী কাঠামো হিসাবে তার নকশাকে গ্রহণ করেছিল।
টাইমস পত্রিকা তখনও পার্কে অনুপ্রবেশের বিরুদ্ধে ছিল এবং প্রকল্পটিকে "মনস্ট্রাস গ্রিন হাউস" বলে অভিহিত করেছিল। কিন্তু কমিটি সর্বজনীন অনুমোদন ও প্রশংসার বিরোধিতা করতে পারেনি।
প্যাক্সটন জিতেছে। আবার, শুধুমাত্র একটি ভাগ্যবান সুযোগ তাকে চার্লস ফক্সনের সাথে দেখা করতে সাহায্য করেছিল, একটি বড় নির্মাণ কোম্পানি এবং কাচ প্রস্তুতকারকের অন্যতম অংশীদার। পরবর্তী সভায়, বাজেটের বাইরে যায়নি এমন ব্যয় গণনা করা হয়েছিল। XNUMX জুলাই, একদল উত্সাহীকে ধন্যবাদ, প্রদর্শনী শুরুর ঠিক এক বছর আগে বিল্ডিং কমিটিতে পরিকল্পনাটি অনুমোদন করা সম্ভব হয়েছিল।
মনে হচ্ছিল এখন নির্মাণে সবুজ সংকেত দেওয়া হয়েছে। এখন অবশ্য আর্থিক সমস্যা রয়েছে। সমালোচনার একটি নতুন তরঙ্গ ছিল, তবে প্রিন্স অ্যালবার্ট এটিকে হাসিমুখে নিয়েছিলেন, কারণ প্রথম আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীর উদ্বোধনী দিন ইতিমধ্যেই খুব কাছাকাছি ছিল। তিনি উত্তর দিয়েছিলেন: "গণিতবিদরা গণনা করেছেন যে ক্রিস্টাল প্রাসাদটি প্রথম আলোর বাতাসে উড়িয়ে দেওয়া হবে; প্রকৌশলীরা এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেন যে গ্যালারিগুলি ভেঙে পড়বে এবং দর্শনার্থীদের পিষ্ট করবে; ডাক্তাররা সতর্ক করেছেন যে অনেক জাতিগুলির মিলনের ফলে, মধ্যযুগের কালো মৃত্যু আসবে ... আমি বিশ্বের সবকিছুর বিরুদ্ধে বীমা করতে পারি না, ঠিক যেমন আমি রাজপরিবারের জীবনের জন্য দায়িত্ব গ্রহণ করি না। অদ্ভুতভাবে, এমন কিছুই ঘটেনি, এবং প্যাক্সটনের সুন্দর প্রাসাদটি তবুও নির্মিত হয়েছিল। ইতিমধ্যেই 1851 ফেব্রুয়ারি, XNUMX-এ, ক্রিস্টাল প্রাসাদ প্রস্তুত ছিল, প্রথম বিল্ডিং পেগটি মাটিতে আঘাত করার মাত্র সতেরো সপ্তাহ পরে।
বিশ্বের সমস্ত পতাকা আমাদের পরিদর্শন করছে ...
বাকি সময়ে, সবাই প্রদর্শনী নির্বাচনের মতো গুরুত্বপূর্ণ এবং সমস্যাযুক্ত বিষয়ে ব্যস্ত ছিল। সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে এলাকার অর্ধেক (37200 বর্গমিটার) ব্রিটিশ অংশগ্রহণকারীদের দেওয়া উচিত এবং অবশিষ্ট এলাকা অন্যান্য দেশের মধ্যে ভাগ করা উচিত। এটি শীঘ্রই স্পষ্ট হয়ে গেল যে এমনকি এই স্থানটিও সবাইকে মিটমাট করবে না, তাই তারা অংশগ্রহণকারী দেশগুলির নেতৃত্বের উপর অর্পিত একটি নির্বাচন পদ্ধতি প্রয়োগ করেছে। প্রদর্শনীতে শুধুমাত্র তাদের অবস্থান কমিশন সিদ্ধান্ত নিয়েছে।
কোয়েল এবং তার সহকর্মীরা প্রশাসনিক দায়িত্ব পালন করেছেন প্রশংসনীয়ভাবে। এটি অবশ্যই উল্লেখ করা উচিত যে 1849 সালের অক্টোবর থেকে 1851 সালের ডিসেম্বরের মধ্যে কার্যনির্বাহী কমিটির চিঠিপত্র 162631টি চিঠিতে বেড়েছে - এবং এটি টাইপরাইটারের আবির্ভাবের আগে ছিল! লোকেরা কেবল বিল্ডিং এবং যে সময়ে এটি নির্মিত হবে তা নয়, নিজের প্রদর্শনীতেও আগ্রহী ছিল। আন্তর্জাতিক বিভাগেও অনেক অসুবিধা ছিল। প্রথম প্রদর্শনী 12 ফেব্রুয়ারিতে পৌঁছেছিল, শেষটি খোলার আগ পর্যন্ত বিতরণ করা হয়নি। প্রদর্শনী খোলার সময়, প্রদর্শনীর 80 শতাংশ গৃহীত হয়েছিল। 15000 অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে অর্ধেক ছিল ব্রিটিশ এবং অর্ধেক বিদেশী; তালিকাগুলি 40 টিরও কম বিভিন্ন দেশের প্রতিনিধিদের নির্দেশ করে, যার মধ্যে ফ্রান্স এগিয়ে ছিল।
প্রদর্শনীর মধ্যে একটি: ত্রাভাঙ্কোরের রাজা রাণী ভিক্টোরিয়াকে দেওয়া একটি সিংহাসন
অবশেষে পহেলা মে এল। মহান উদ্যোগ সম্পন্ন হয়. বসন্তের সূর্য জ্বলে উঠল; যুবতী রানী, এমন একটি উত্সাহের সাথে যা তার দলবলকেও অবাক করে দিয়ে ঘটনাস্থলের দিকে এগিয়ে গেল। এক মুহুর্তের জন্য, মনে হয়েছিল যে একটি নতুন সহস্রাব্দ এসেছে। বিশ্বের ইতিহাসে প্রথমবারের মতো, এতগুলি জাতির প্রতিনিধিরা একত্রিত হয়েছিল, স্ফটিকের এক ছাদের নীচে, একটি বিল্ডিংয়ে যেখানে প্রতিটি দেশের সবচেয়ে সুন্দর সৃষ্টিগুলি সংগ্রহ করা হয়েছিল। রানী এই সম্পর্কে লিখেছেন: "অসংবাদযোগ্য অনুমোদন, প্রতিটি মুখে আনন্দ, বিল্ডিংয়ের বিশালতা এবং জাঁকজমক, তাল গাছের সংমিশ্রণ, ফুল, গাছ এবং ভাস্কর্য, ফোয়ারা, অঙ্গের শব্দ (1 যন্ত্র এবং 200টি কণ্ঠ একত্রিত হয়েছে। এক) এবং আমার প্রিয় বন্ধুরা যারা পৃথিবীর সমস্ত দেশের ইতিহাসকে পুনরায় একত্রিত করেছে - এই সব সত্যিই ঘটেছিল এবং চিরকাল স্মৃতিতে থাকবে। ঈশ্বর আমার প্রিয় আলবার্টকে রক্ষা করুন। ঈশ্বর আমার প্রিয় দেশকে রক্ষা করুন, যা আজ নিজেকে এত দুর্দান্তভাবে দেখিয়েছে!
এই শব্দগুলির অভিব্যক্তি কেবল রানির অনুভূতিই প্রকাশ করে না, পুরো প্রদর্শনী জুড়ে উদ্দীপনাও প্রকাশ করেছিল। গত সপ্তাহে দৈনিক ভিজিটের রেকর্ড সংখ্যা বেড়ে দাঁড়িয়েছে 110000-এ। অক্টোবর পর্যন্ত মোট দর্শনার্থীর সংখ্যা বেড়ে দাঁড়িয়েছে 6 মিলিয়নে। আর্থিক ফলাফল সম্পূর্ণরূপে প্রতিষ্ঠানের খরচ কভার. ঋণ, ঋণ এবং পেমেন্ট পরিশোধ করার পরে, এখনও 200000 পাউন্ড এবং স্বেচ্ছায় অনুদানের একটি তহবিল ছিল।
সাফল্য সত্যিই আশ্চর্যজনক!
প্রকৃতপক্ষে, প্রদর্শনীটি সত্যিই একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল। কিন্তু বন্ধ হওয়ার পর আরও বেশি ফল পাওয়া গেছে। প্রথমটি হল মুনাফা এবং এর বিনিয়োগ। আয়োজকরা এটিকে দক্ষিণ কেনসিংটনের জমিতে বিনিয়োগ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে, যেখানে প্রদর্শনীটি অনুষ্ঠিত হয়েছিল তার সংলগ্ন এলাকা। এই লাভজনক সম্পত্তির মালিক হিসাবে, তারা পরবর্তী বছরগুলিতে অনেক শিক্ষাপ্রতিষ্ঠানকে সমর্থন করার জন্য তহবিল সরবরাহ করতে এবং বিজ্ঞান ও শিল্পের উচ্চ শিক্ষাপ্রতিষ্ঠানে বৃত্তির ব্যবস্থা তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল, যা আজও বিদ্যমান।
দ্বিতীয়টি হল ক্রিস্টাল প্রাসাদের বিল্ডিংটি, খুব বড় যা পরে ভেঙে ফেলা যায় না। অন্য শহরে পুনর্নির্মিত, এটি 1936 সালে আগুনে ধ্বংস না হওয়া পর্যন্ত এটি বিনোদন এবং সামাজিক অনুষ্ঠানের জন্য একটি জনপ্রিয় কেন্দ্র হিসাবে কাজ করেছিল। ক্রিস্টাল প্রাসাদটিও ছিল সেই প্রথম ভবনগুলির মধ্যে একটি যেখানে একীভূত উপাদানগুলি এখন গৃহীত হয়েছিল: পুরো বিল্ডিংটি একই পুরুত্বের 3300টি ঢালাই-লোহার কলাম, 300টি অনুরূপ কাচের শীটগুলি থেকে একত্রিত অভিন্ন কোষ দিয়ে তৈরি। কাঠের ফ্রেম এবং ধাতব বিম ধরনের। প্রমিত মাত্রার প্রিফেব্রিকেটেড উপাদানগুলি প্রয়োজনীয় পরিমাণে প্রিফেব্রিকেট করা হয়েছিল, যাতে নির্মাণের জায়গায় কেবল সেগুলিকে একত্রিত করা প্রয়োজন ছিল এবং প্রয়োজনে সেগুলি ভেঙে ফেলার মতোই সহজ ছিল!
আমরা যদি সামগ্রিক ফলাফলের দিকে ফিরে যাই, তবে এটি লক্ষ করা উচিত যে এটি কেবল প্রথম আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী নয়, শান্তিপূর্ণ উদ্দেশ্যে জাতির প্রথম বৈঠক ছিল। একদিকে, এটি ছিল আন্তর্জাতিক আন্দোলনের বিকাশের প্রথম পদক্ষেপ, এবং অন্যদিকে, আন্তঃজাতিগত প্রতিযোগিতার উদ্দীপনা।
এবং এখন আসুন তিনটি দলের মতামতের প্রিজমের মাধ্যমে এর প্রভাবটি দেখি: দর্শক, অংশগ্রহণকারী এবং জুরি। তার সাথেই ব্যাপক আন্তর্জাতিক পর্যটনের মতো একটি ঘটনা শুরু হয়। বৃটিশরা নিজেরাই পরীক্ষায় পড়েছিল, কারণ তাদের জাতির ইতিহাসে এত বেশি বিদেশিদের দ্বারা এমন আক্রমণ কখনও হয়নি। এটি বুঝতে সাহায্য করেছিল যে তাদের সকলেই এমন জন্তু এবং অজ্ঞান নয়, যেমনটি তাদের কাছে আগে মনে হয়েছিল। এছাড়াও, প্রদর্শনীতে অগণিত অনানুষ্ঠানিক বৈঠকের পাশাপাশি, সরকার সারা লন্ডন জুড়ে আন্তর্জাতিক প্রতিনিধিদের জন্য ছুটির ব্যবস্থা করেছিল। প্যারিস লাঠি হাতে নিয়ে অস্বাভাবিক সংখ্যক ইংরেজদের আমন্ত্রণ জানিয়েছিল, তাদের চারপাশে বিনোদনের স্রোত ছিল। বিভিন্ন জাতীয়তার মানুষের মধ্যে এই ধরণের এবং এই মাত্রার সামাজিক যোগাযোগ সেই সময়ের জন্য নিঃসন্দেহে অভূতপূর্ব ছিল।
প্রদর্শনীটি ব্রিটিশ অংশগ্রহণকারীদের চোখ খুলে দিয়েছিল এবং তাদের বুঝতে সাহায্য করেছিল যে তারা আগে যা লক্ষ্য করতে অস্বীকার করেছিল, যেমন আধুনিক ইংরেজি নকশার আদিমতা। এই বিষয়ে, এটি শিল্প শিক্ষার জনপ্রিয়তার একটি বিদ্যুত-দ্রুত বিস্তার ঘটায় এবং শৈল্পিক নকশার নতুন স্কুলগুলির উত্থানে অবদান রাখে। তবে বিদেশী প্রতিনিধিরাও ইংল্যান্ডে যা দেখেছিলেন তা থেকে অনেক কিছু অর্জন করেছিলেন, যা সেই সময়ে অনেক দেশের চেয়ে এগিয়ে ছিল। কেউ কেউ 1851কে যন্ত্র যুগের সূচনা বলে অভিহিত করেছেন। অনেক দেশই আমদানিকৃত পণ্যের ওপর শুল্ক কমিয়েছে।
এবং অবশেষে, জুরি. এটি প্রতিটি অংশগ্রহণকারী দেশের বিজ্ঞান এবং শিল্প প্রতিনিধিদের নিয়ে গঠিত। তাদের আলোচনার বিষয়গুলি সীমিত হওয়া সত্ত্বেও, জুরির সভাগুলি সমস্ত ধরণের বৈজ্ঞানিক, সাংস্কৃতিক এবং অর্থনৈতিক বিষয়ে আন্তর্জাতিক সম্মেলন এবং কংগ্রেসের প্রোটোটাইপ হয়ে ওঠে। ইতিহাসে প্রথমবারের মতো, বিজ্ঞান, শিল্প ও বাণিজ্যের প্রতিনিধিদের তাদের সরকার এই বিষয়গুলি নিয়ে দেখা করার এবং আলোচনা করার অনুমতি দেয়। আরেকটি উল্লেখযোগ্য ফলাফল ছিল সারা দেশ থেকে তার রাজধানী - লন্ডন পর্যন্ত একটি রেলপথ নির্মাণ।
প্রদর্শনীর অভ্যন্তরীণ প্রভাব একটি শিক্ষাগত প্রভাব বিবেচনা করা যেতে পারে। আয়োজকরা উপসংহারে এসেছিলেন যে প্রদর্শনী ক্যাটালগ খুব সফল ছিল না, এটি সবার দ্বারা সমালোচিত হয়েছিল। একটি ভাল লেবেলিংয়ের অভাব ছিল ব্রিটিশ বাগানের আরেকটি পাথর। তাদের বিভাগটি যতটা তথ্যপূর্ণ হতে পারে ততটা ছিল না। অবশ্যই, এটি প্রশংসিত দর্শকদের ভিড়ের কাছে সামান্যই বলেছিল, তবে এটি বিশেষজ্ঞদের কাছে অনেক কিছু বলেছিল। এইভাবে, প্রদর্শনীটি শিক্ষার বিকাশকেও উদ্দীপিত করেছিল, নতুন শিক্ষাপ্রতিষ্ঠান খোলা হয়েছিল এবং অনানুষ্ঠানিক শিক্ষা (জাদুঘর, আর্ট গ্যালারী) সম্প্রসারিত হয়েছিল, যার বিকাশ এই সময়ে বৈশিষ্ট্যযুক্ত।
স্ফটিক প্রাসাদ চিত্রিত 1851 প্রদর্শনীর স্মারক পদক
অবশেষে, ক্রিস্টাল প্রাসাদটি 1859 শতকের রাশিয়ান সাহিত্য এবং রাজনৈতিক চিন্তাধারার ইতিহাসে প্রবেশ করার জন্য নির্ধারিত হয়েছিল। XNUMX সালে তিনি এন.জি. চেরনিশেভস্কি। তিনি যা দেখেছিলেন তা তার কল্পনার উপর এতটাই শক্তিশালী প্রভাব ফেলেছিল যে তিনি সেই বিশাল বিল্ডিংয়ের একটি নমুনা হিসাবে কাজ করেছিলেন যেখানে ভবিষ্যতের কমিউন হোয়াট ইজ টু বি ডন উপন্যাসের ভেরা পাভলোভনার চতুর্থ স্বপ্নে বাস করে। রাশিয়ান লেখক, আশ্চর্যজনক অন্তর্দৃষ্টি সহ, তার কাজে লোহা এবং ঢালাই লোহাকে প্রাসাদের কাঠামোগত উপাদানগুলিতে অ্যালুমিনিয়াম দিয়ে প্রতিস্থাপিত করেছিলেন - একটি ধাতু যা সেই সময়ে সোনার চেয়ে বেশি ব্যয়বহুল ছিল। এটি কীভাবে প্রচুর পরিমাণে পাওয়া যায় তা এখনও জানা যায়নি এবং এটি কেবল গয়নাতেই ব্যবহৃত হত।
ঠিক আছে, তারপরে সমস্ত উন্নত দেশ ব্রিটেনের অভিজ্ঞতা গ্রহণ করেছে এবং এই জাতীয় প্রদর্শনী এবং ভবনগুলি ইতিমধ্যে আমাদের জীবনের আদর্শ হয়ে উঠেছে!
তথ্য