সামুরাই এবং কাজি
এবং একটি খারাপ কামার একটি ভাল তলোয়ার জাল ঘটবে.
জাপানি প্রবাদ
জাপানি প্রবাদ
কাজি একজন কামার-বর্মধারী, একজন "তরোয়াল" এবং সামন্ত জাপানে এই পেশার লোকেরাই একমাত্র যারা সামাজিক সিঁড়িতে সামুরাইদের মতো একই স্তরে দাঁড়িয়েছিল। যদিও তারা কারিগরদের অন্তর্গত ছিল, এবং জাপানি সারণী অনুসারে তারা কৃষকদের চেয়ে কম বলে বিবেচিত হত! যাই হোক না কেন, এটি জানা যায় যে কিছু সম্রাট, দরবারীদের উল্লেখ না করতে এবং প্রকৃতপক্ষে, সামুরাই, তাদের হাতে একটি হাতুড়ি নিতে এবং এমনকি একটি কামারের নৈপুণ্য নিতে দ্বিধা করেননি। যাই হোক না কেন, সম্রাট গোটোবা (1183 - 1198) এমনকি তরোয়াল তৈরিকে রাজকুমারদের যোগ্য একটি কার্যকলাপ হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন এবং তার কাজের বেশ কয়েকটি ব্লেড এখনও জাপানে রাখা হয়েছে।
ওয়াকিজাশি - এডো যুগের "ছোট তলোয়ার"। টোকিও জাতীয় জাদুঘর।
জাপানি তরবারিগুলির কঠোরতা এবং তীক্ষ্ণতা কিংবদন্তি, যেমন কামার শিল্প নিজেই। তবে নীতিগতভাবে, তাদের উত্পাদন ইউরোপীয় ব্লেড জাল করার প্রযুক্তিগত প্রক্রিয়া থেকে এত আলাদা নয়। যাইহোক, একটি সাংস্কৃতিক দৃষ্টিকোণ থেকে, একটি জাপানি তলোয়ার তৈরি করা একটি আধ্যাত্মিক, প্রায় পবিত্র কাজ। তার সামনে, কামার বিভিন্ন প্রার্থনা অনুষ্ঠান, উপবাস এবং ধ্যানের মধ্য দিয়ে যায়। তিনি প্রায়শই একজন শিন্টো পুরোহিতের সাদা পোশাক পরেন। এগুলি ছাড়াও, পুরো নকলটি অবশ্যই পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে পরিষ্কার করতে হবে, যা, মহিলারা কখনও তাকাননি। এটি প্রাথমিকভাবে স্টিলের দূষণ এড়াতে করা হয়েছিল, তবে মহিলাদের জন্য এটি "দুষ্ট নজর" থেকে! সাধারণভাবে, জাপানি ব্লেডের কাজ এক ধরণের পবিত্র আচারের প্রতিনিধিত্ব করে, যেখানে ব্লেড তৈরির সময় প্রতিটি অপারেশন একটি ধর্মীয় অনুষ্ঠান হিসাবে বিবেচিত হত। সুতরাং, শেষ, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অপারেশন সম্পাদনের জন্য, কামার এমনকি আদালতের আনুষ্ঠানিক পোশাক কারিগিনু এবং আদালতের ইবোশি টুপি পরিধান করে। এই সমস্ত সময়ের জন্য, কাজিয়া ফরজ একটি পবিত্র স্থানে পরিণত হয়েছিল এবং এটির মধ্য দিয়ে একটি শিমেনাওয়া খড়ের দড়ি টানা হয়েছিল, যার সাথে গোহেইয়ের কাগজের স্ট্রিপগুলি সংযুক্ত ছিল - শিন্টো প্রতীকগুলি মন্দ আত্মাকে ভয় দেখানোর জন্য এবং ভাল আত্মাদের আহ্বান করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। প্রতিদিন কাজ শুরু করার আগে, কামার নিজেকে পরিষ্কার করার জন্য ঠান্ডা জল দিয়ে নিজেকে ঢেলে দেয় এবং আসন্ন কাজে সাহায্যের জন্য কামির কাছে প্রার্থনা করে। তার সহকারী ছাড়া তার পরিবারের কোনো সদস্যকে ফোরজিতে প্রবেশ করতে দেওয়া হয়নি। কাজির খাবার একটি পবিত্র আগুনে তৈরি করা হয়েছিল, যৌন সম্পর্ক, পশুর খাবার (এবং শুধুমাত্র মাংস নয় - এটি বলার অপেক্ষা রাখে না যে, বৌদ্ধরা মাংস খেতেন না, মাছও খেতেন!), শক্তিশালী পানীয় কঠোরভাবে নিষিদ্ধ ছিল। একটি নিখুঁত ব্লেড তৈরি করা (এবং একজন আত্মমর্যাদাশীল কামার কোনো করুণা ছাড়াই ব্যর্থ ব্লেড ভেঙে ফেলে!) প্রায়ই দীর্ঘ সময়ের জন্য কাজ করতে হয়।
দশম শতাব্দীর দৃশ্য, মাস্টার মুনেচিকা শিয়ালের আত্মার সাহায্যে "কো-কিটসুনে-মারু" ("ছোট শেয়াল") তলোয়ার তৈরি করেন। ওগাটা গেকো (1873) দ্বারা খোদাই করা।
এই সময়টি কতদিন ছিল তা আমাদের কাছে যে তথ্য এসেছে তা দিয়ে বিচার করা যায় যে অষ্টম শতাব্দীতে একজন কামারের একটি তাতি তরবারির ফালা তৈরি করতে 18 দিন লেগেছিল। রৌপ্যকারের ফ্রেমটি তৈরি করতে আরও নয় দিন, স্ক্যাবার্ডটি বার্নিশ করতে বার্নিশারের ছয় দিন, চামড়ার কারিগরের জন্য দু'দিন এবং তরবারির খোসা ঢেকে দেওয়া চামড়া দিয়ে বিনুনি বাঁধতে আরও 18 দিন লেগেছিল। দড়ি, এবং একটি ইউনিটে তলোয়ার একত্রিত. দীর্ঘ তরবারির ফালা তৈরির জন্য প্রয়োজনীয় সময়ের বৃদ্ধি 20 শতকের শেষের দিকে লক্ষ্য করা গেছে, যখন শোগুন কামারদের সরাসরি তার প্রাসাদে তলোয়ার তৈরি করার আহ্বান জানায়। এই ক্ষেত্রে, তরবারির একটি রুক্ষ পালিশ করা ফালা তৈরি করতে XNUMX দিনের বেশি সময় লেগেছে। কিন্তু ব্লেড নিজেই ছোট হয়ে গেলে উৎপাদনের সময় তীব্রভাবে কমে যায়। সুতরাং, এটি বিশ্বাস করা হয়েছিল যে একজন ভাল কামার মাত্র দেড় দিনে একটি ছুরির ফালা তৈরি করতে পারে।
কামারের স্বাক্ষর সহ ব্লেড ট্যাং।
ফরজিং প্রক্রিয়াটি ইস্পাত পরিশোধনের প্রক্রিয়ার আগে ছিল, যা পুরানো দিনে কামাররা নিজেরাই চালিয়েছিল। কাঁচামালের উত্স হিসাবে, ম্যাগনেটাইট লোহা আকরিক এবং লোহাযুক্ত বালি বিভিন্ন প্রদেশে খনন করা হয়েছিল। এর পরে এই উত্স উপাদানটি বিশেষ তাতার চুল্লিগুলিতে কাঁচা ইস্পাতে প্রক্রিয়া করা হয়েছিল। এই ওভেনটি মূলত পনির-ফুঁকানো চুলার একটি উন্নত উদাহরণ ছিল, যা পশ্চিম এবং পূর্ব উভয় দেশেই ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হত এবং এর পরিচালনার নীতি একই ছিল। XNUMX শতকের পর থেকে, বিদেশ থেকে আমদানি করা লোহা এবং ইস্পাত প্রায়শই ব্যবহার করা শুরু হয়েছিল, যা কামারদের কাজকে ব্যাপকভাবে সহজতর করেছিল। বর্তমানে, জাপানে শুধুমাত্র একটি তাতারা চুল্লি রয়েছে, যেখানে তরবারি তৈরির জন্য বিশেষভাবে ইস্পাত ফুটানো হয়।
এডো সময়কাল থেকে নকল পর্যায়গুলির একটি চিত্র।
একটি জাপানি তলোয়ার জাল করার সময় সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দিকটি হল যে ব্লেডটি বাকি ব্লেড থেকে আলাদাভাবে মেজাজ করা হয় এবং ব্লেডগুলি সাধারণত দুটি অংশ থেকে নকল হয়: একটি কোর এবং একটি খাপ। খোলসের জন্য, কামার নরম ইস্পাতের তৈরি একটি লোহার থালা বেছে নিল এবং শক্ত ইস্পাতের টুকরো দিয়ে ঢেকে দিল। এই প্যাকেজটি তারপর একটি পাইন কাঠকয়লার আগুনে উত্তপ্ত করা হয়েছিল এবং ফোরজিং দ্বারা ঝালাই করা হয়েছিল। ফলস্বরূপ ব্লকটি ব্লেডের অক্ষ বরাবর এবং (বা) ভাঁজ করা হয়েছিল এবং আবার ঢালাই করা হয়েছিল, যা পরবর্তীকালে বৈশিষ্ট্যযুক্ত প্যাটার্ন দেয়। এই কৌশলটি প্রায় ছয়বার পুনরাবৃত্তি হয়েছিল। অপারেশন চলাকালীন, প্যাকেজ এবং সরঞ্জামগুলি বেশ কয়েকবার পরিষ্কার করা হয়েছিল, যাতে বিশেষত পরিষ্কার ইস্পাত পাওয়া যায়। পুরো কৌশলটি ছিল যে যখন বিভিন্ন শক্তির ধাতব স্তর একে অপরের উপরে স্থাপন করা হয়, তখন বড় কার্বন স্ফটিক ভেঙ্গে যায়, যার কারণে প্রতিটি ফোরিংয়ের সাথে ধাতুতে দূষিত পদার্থের পরিমাণ হ্রাস পায়।
পলিশ করার আগে ব্লেড ফরজিং এবং শক্ত হওয়ার পরে।
এখানে উল্লেখ করা উচিত যে, ইউরোপীয় দামেস্ক স্টিলের বিপরীতে, এখানে বিন্দুটি একে অপরের সাথে বিভিন্ন মানের স্টীল ঢালাই করা নয়, তবে তাদের সমস্ত স্তরকে একত্রিত করার ক্ষেত্রে। যাইহোক, ধাতুতে সংযোগহীন স্তরগুলির কিছু অংশ এখনও রয়ে গেছে, তবে এটি ইস্পাতে অতিরিক্ত সান্দ্রতা এবং আশ্চর্যজনক নিদর্শন সরবরাহ করেছে। অর্থাৎ, জাপানি ভাঁজ, যেমন দামেস্ক ফোরজিং, ধাতু পরিশোধনের একটি প্রক্রিয়া, যার উদ্দেশ্য উৎস উপাদানের গুণমান উন্নত করা। একটি জাপানি তরবারির আবরণের জন্য, এই জাতীয় তিন বা চারটি টুকরো তৈরি করা হয়, যেগুলিকে আবার হাতুড়ি দেওয়া হয় এবং বারবার একে অপরের সাথে মোড়ানো হয়। বিভিন্ন ভাঁজ পদ্ধতি সমাপ্ত ব্লেডে বিভিন্ন ধরণের নিদর্শন তৈরি করে। এভাবেই একটি ইস্পাতের টুকরো আবির্ভূত হয়, যার মধ্যে হাজার হাজার স্তর দৃঢ়ভাবে একে অপরের সাথে ঢালাই করা হয় এবং এর মূল অংশটি বিশুদ্ধ লোহা বা নরম ইস্পাত দিয়ে তৈরি, যা আগেও বেশ কয়েকবার ভাঁজ করা হয়েছিল এবং নকল করা হয়েছিল।
মাস্টার নাগামাৎসু দ্বারা তাচি তলোয়ার। টোকিও জাতীয় জাদুঘর।
পরবর্তী পদক্ষেপটি ছিল কোরের সাথে শেলটি ঢালাই করা। স্ট্যান্ডার্ড প্রক্রিয়াটি ছিল কোরটিকে একটি ভি আকারে বাঁকানো একটি শেলের মধ্যে স্থাপন করা এবং এটিকে পছন্দসই আকার এবং বেধে হাতুড়ি দেওয়া। মূলত সমাপ্ত ব্লেডটি এখন সবচেয়ে কঠিন অপারেশনের জন্য অপেক্ষা করছে - শক্ত হয়ে যাওয়া। এখানে আমরা ইউরোপীয় তলোয়ার থেকে একটি উল্লেখযোগ্য পার্থক্য লক্ষ্য করি। পুরো জিনিসটি গরম অবস্থায় পানি বা তেলে ডুবিয়ে রাখা হয়েছিল। কিন্তু জাপানি তলোয়ার ফাঁকা মাটি, বালি এবং কাঠকয়লার মিশ্রণে আবৃত ছিল - এই মিশ্রণের সঠিক রেসিপিগুলি কামারদের দ্বারা কঠোরভাবে গোপন রাখা হয়েছিল এবং বিভিন্ন বেধে। কাদামাটির একটি খুব পাতলা স্তর ভবিষ্যতের ব্লেডে প্রয়োগ করা হয়েছিল, এবং পাশে এবং পিছনে - বিপরীতভাবে, প্রায় অর্ধ সেন্টিমিটার পুরু। এই অংশটিকে শক্ত করার জন্য পিছনের দিকের একটি ছোট অংশও টিপটিতে মুক্ত রাখা হয়েছিল। এর পর ব্লেড নামিয়ে ব্লেড দিয়ে আগুনের উপর রাখা হয়। যাতে কামাররা উজ্জ্বল রঙের দ্বারা সঠিকভাবে তাপমাত্রা নির্ণয় করতে পারে, জালটি অন্ধকার করা হয়েছিল বা তারা সাধারণত সন্ধ্যায় বা এমনকি রাতেও কাজ করত। এই রং কিছু আছে ঐতিহাসিক উত্সগুলি "ফেব্রুয়ারি বা আগস্টের চাঁদ" হিসাবে নির্দেশিত হয়।
শক্ত করার প্রক্রিয়া: শক্ত হওয়ার আগে ডানদিকে একটি ব্লেড কাদামাটি দিয়ে লেপা। বাম দিকে শক্ত হওয়ার পর একই ব্লেডের গঠন।
যখন এই তাপ প্রয়োজনীয় মূল্যে পৌঁছেছে, ফলকটি অবিলম্বে জলের স্নানে নিমজ্জিত হয়েছিল। একটি প্রতিরক্ষামূলক স্তর দিয়ে আচ্ছাদিত ব্লেডের অংশটি স্বাভাবিকভাবেই আরও ধীরে ধীরে ঠান্ডা হয় এবং সেই অনুযায়ী, ব্লেডের চেয়ে নরম থাকে। পদ্ধতির উপর নির্ভর করে, টেম্পারিং অবিলম্বে টেম্পারিং দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল। এটি করার জন্য, ফলকটি আবার 160 ডিগ্রি সেলসিয়াসে উত্তপ্ত করা হয়েছিল এবং তারপরে আবার তীব্রভাবে শীতল করা হয়েছিল। প্রয়োজনে ছুটি কয়েকবার পুনরাবৃত্তি করা যেতে পারে।
তাতি তরোয়ালটি ছিল ঘোড়সওয়ারের তলোয়ার, তাই বেল্টে পরার জন্য এটির বাঁধন ছিল।
শক্ত হওয়ার প্রক্রিয়া চলাকালীন, স্টিলের স্ফটিক কাঠামো ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়: ব্লেডের শরীরে এটি কিছুটা সংকুচিত হয় এবং ব্লেডে এটি প্রসারিত হয়। এই বিষয়ে, ব্লেডের বক্রতা 13 মিলিমিটার পর্যন্ত পরিবর্তিত হতে পারে। এই প্রভাব সম্পর্কে জেনে, কামারকে অবশ্যই, শক্ত করার আগে, ব্লেডটিকে কম বক্রতা দিতে হবে যেটি সে তৈরি পণ্য থেকে পেতে চায়, অর্থাৎ, প্রথমে এটি কম বাঁকা করুন। এই সত্ত্বেও, বেশিরভাগ ক্ষেত্রে ব্লেডের এখনও পরিবর্তনের প্রয়োজন হতে পারে। এটি একটি লাল-গরম তামা ব্লকের উপর ব্লেডের পিছনে স্থাপন করে বাহিত হয়েছিল, তারপরে এটি আবার ঠান্ডা জলে ঠান্ডা করা হয়েছিল।
কাজে তলোয়ারধারী এবং তীরন্দাজরা। প্রাচীন জাপানি খোদাই।
সমাপ্ত ফলকটি সাবধানে গ্রাউন্ড এবং পালিশ করা হয়েছিল (যা প্রায়ই 50 দিন পর্যন্ত সময় নেয়!), অন্য কারিগররা এটির জন্য একটি মাউন্ট তৈরি করেছিলেন। এখানে প্রায়শই শর্তাবলীতে বিভ্রান্তি দেখা দেয় - "গ্রাইন্ডিং" এবং "পলিশিং" জাপানে অভিন্ন ধারণা এবং এটি একটি অবিচ্ছেদ্য প্রক্রিয়া।
তদুপরি, যদি ইউরোপীয় ব্লেডগুলি সাধারণত দুটি চেম্ফার নিয়ে গঠিত হয় এবং তাদের ব্লেডটি অন্য একটি সংকীর্ণ বাহ্যিক চেমফার দ্বারা গঠিত হয়, তবে জাপানি ব্লেডের প্রতিটি পাশে একটি মাত্র চেম্ফার থাকে, অর্থাৎ, তাদের মধ্যে কেবল দুটি থাকে, ছয়টি নয়। সুতরাং, "তীক্ষ্ণ" করার সময় ব্লেডের পুরো পৃষ্ঠটি প্রক্রিয়া করা প্রয়োজন, তাই ধারালো করা এবং পলিশিং উভয়ই একক প্রক্রিয়া। এই প্রযুক্তিটি একটি সত্যিকারের খুব ধারালো ব্লেড তৈরি করে, যা একটি সোজা রেজার ব্লেডের মতো, এবং এটিকে এমন একটি জ্যামিতি দেয় যা প্রাথমিকভাবে কাটার জন্য উপযুক্ত। তবে এটির একটি বড় ত্রুটিও রয়েছে: প্রতিটি ধারালো করার সাথে সাথে, পৃষ্ঠের স্তরটি পুরো ব্লেড থেকে সরানো হয় এবং এটি "ওজন হারায়" এবং পাতলা এবং পাতলা হয়ে যায়। এই জাতীয় ব্লেডের তীক্ষ্ণতা সম্পর্কে একটি কিংবদন্তি রয়েছে যে মাস্টার মুরামাসা যখন তাঁর তৈরি তরবারির অপ্রতিরোধ্য তীক্ষ্ণতায় গর্বিত হয়ে এটিকে একটি দ্রুত স্রোতে আটকেছিলেন, তখন প্রবাহের সাথে ভাসমান পাতাগুলি ব্লেডের সাথে ধাক্কা খেয়েছিল। দুই ভাগে কাটা আরেকটি তরবারি, তার তীক্ষ্ণতার জন্য সমানভাবে বিখ্যাত, তাকে "বিন" বলা হত কারণ মাস্টার নাগামিৎসুর এই তরবারির ফলকে পড়ে থাকা তাজা মটরশুটিও অর্ধেক কেটে ফেলা হয়েছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, একজন কারিগর একটি তলোয়ার দিয়ে একটি মেশিনগানের ব্যারেল কেটে ফেলেছিল, যা নিয়ে একটি চলচ্চিত্রও তৈরি করা হয়েছিল, কিন্তু পরে এটি প্রমাণিত হয়েছিল যে এটি একটি প্রচারণার কৌশল ছাড়া আর কিছুই নয়। জাপানি সেনাদের মনোবল!
জাপানি তলোয়ার হিল্ট। দড়ি দিয়ে আচ্ছাদন, তার হাতল ঢেকে রাখা স্টিংগ্রে চামড়া, মেগুকির বেঁধে রাখা পিন এবং মেনুকার সাজসজ্জা স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান।
মসৃণ করার সময়, জাপানি কারিগররা সাধারণত বারোটি পর্যন্ত এবং কখনও কখনও বিভিন্ন শস্যের আকারের সাথে পনেরটি পর্যন্ত নাকাল পাথর ব্যবহার করে, যতক্ষণ না ফলকটি এই খুব বিখ্যাত তীক্ষ্ণতা পায়। প্রতিটি পলিশিংয়ের সাথে, সম্পূর্ণ ব্লেডটি প্রক্রিয়া করা হয় এবং প্রতিটি চিকিত্সার সাথে ব্লেডের নির্ভুলতা শ্রেণী এবং গুণমান বৃদ্ধি পায়। মসৃণ করার সময়, বিভিন্ন পদ্ধতি এবং ধরণের পলিশিং পাথর ব্যবহার করা হয়, তবে সাধারণত ব্লেডটি পালিশ করা হয় যাতে এটি হ্যামনের মতো ফোরজিং-প্রযুক্তিগত সূক্ষ্মতা দ্বারা আলাদা করা যায় - বিশেষত হালকা স্ফটিক ইস্পাত দিয়ে তৈরি ব্লেডের পৃষ্ঠ থেকে একটি শক্ত স্ট্রিপ। একটি সীমানা রেখা, যা কামার দ্বারা প্রয়োগ করা মাটির আবরণ দ্বারা নির্ধারিত হয়; এবং হাদা - স্টিলের উপর একটি দানাদার প্যাটার্ন।
ক্রমাগত ইউরোপীয় এবং জাপানি ব্লেডগুলির তুলনা করে, আমরা এও লক্ষ্য করব যে তারা কেবল তাদের ধারালো করার ক্ষেত্রেই নয়, কাতানা ব্লেড, নাইটের লম্বা তলোয়ার এবং বিভিন্ন স্যাবারগুলির ক্রস-সেকশনেও আলাদা। তাই তাদের সম্পূর্ণ ভিন্ন কাটিং গুণাবলী আছে। আরেকটি পার্থক্য হ'ল দূরবর্তী টেপার: যখন একটি দীর্ঘ তরবারির ফলকটি গোড়া থেকে ডগা পর্যন্ত উল্লেখযোগ্যভাবে পাতলা হয়ে যায়, তখন জাপানি ব্লেড, যা ইতিমধ্যে উল্লেখযোগ্যভাবে মোটা, কার্যত পাতলা হয় না। ব্লেডের গোড়ায় থাকা কিছু কাতানের পুরুত্ব প্রায় নয় (!) মিলিমিটার এবং ইয়োকোটার দিকে তারা মাত্র ছয় মিলিমিটার পর্যন্ত পাতলা হয়ে যায়। বিপরীতে, অনেক পশ্চিম ইউরোপীয় লংসোওয়ার্ড গোড়ায় সাত মিলিমিটার পুরু এবং ডগার দিকে পাতলা হয়ে যায়, যেখানে তারা প্রায় দুই মিলিমিটার পুরু।
টান্টো। মাস্টার সাদামুন। টোকিও জাতীয় জাদুঘর।
ইউরোপে দুই হাতের সাবারও পরিচিত ছিল এবং তারা জাপানি তরবারির সবচেয়ে কাছে এসেছিল। একই সময়ে, আপনি যতই জাপানি নিহন্টো এবং ইউরোপীয় সাবার এবং তলোয়ার তুলনা করুন না কেন, কোনটি ভাল তার একটি নির্দিষ্ট উত্তর পাওয়া অসম্ভব, কারণ তারা যুদ্ধে মিলিত হয়নি, আজকের দিনে পরীক্ষা চালানোর পক্ষে খুব কমই বোঝা যায়। প্রতিলিপি, এবং এই উদ্দেশ্যে মূল্যবান প্রাচীন জিনিসগুলি ভাঙার জন্য খুব কমই কেউ তলোয়ার চালানোর সাহস করে। সুতরাং অনুমানের জন্য একটি বিশাল ক্ষেত্র অবশিষ্ট রয়েছে এবং এই ক্ষেত্রে এটি সম্ভবত নির্ভরযোগ্য তথ্য দিয়ে পূর্ণ হওয়ার সম্ভাবনা কম। এটি জাপানি তরবারির নিম্ন বা বিপরীতভাবে, খুব উচ্চ দক্ষতা সম্পর্কিত অনেক ঐতিহাসিকের মতামতের মতোই। হ্যাঁ, আমরা জানি যে তিনি মৃতদেহগুলিকে ভালভাবে কেটেছিলেন। যাইহোক, একই সময়ে, জাপানি ইতিহাসবিদ মিৎসুও কুরে লিখেছেন যে একজন সামুরাই, একটি তলোয়ারে সজ্জিত এবং ও-ইয়োরোই বর্ম পরিহিত, এটি দিয়ে শত্রুর বর্মটি কেটে ফেলতে পারে না বা তাকে শেষ করতে পারেনি!
যাই হোক না কেন, জাপানি সামুরাইদের জন্য, তরোয়াল ছিল সবকিছুর পরিমাপ, এবং বিখ্যাত মাস্টারদের ব্লেড ছিল একটি আসল ধন। যারা তাদের নকল করেছিল তাদের প্রতি মনোভাবও সঙ্গতিপূর্ণ ছিল, তাই জাপানে একজন কামারের সামাজিক অবস্থান মূলত সে কী ধরণের তরোয়াল তৈরি করেছিল তার দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল। এমন অনেক স্কুল ছিল যারা তাদের তৈরি করা প্রযুক্তির প্রতি সংবেদনশীল ছিল এবং সাবধানে তাদের গোপনীয়তা বজায় রেখেছিল। বিখ্যাত বন্দুকধারীদের নাম, যেমন মাসামুনে বা তার ছাত্র মুরামাসা, সবার মুখেই ছিল এবং প্রায় প্রতিটি সামুরাই তাদের তৈরি তলোয়ারের মালিক হওয়ার স্বপ্ন দেখেছিল। স্বাভাবিকভাবেই, রহস্যময় সবকিছুর মতো, জাপানি তলোয়ারটি অনেক কিংবদন্তির জন্ম দিয়েছে, যার ফলে আজ কখনও কখনও সত্য থেকে কথাসাহিত্যকে আলাদা করা এবং কল্পকাহিনী কোথায় এবং বাস্তব ঐতিহাসিক সত্য কোথায় তা নির্ধারণ করা অসম্ভব। ঠিক আছে, উদাহরণস্বরূপ, এটি জানা যায় যে মুরামাসা ব্লেডগুলি ব্লেডের সর্বাধিক তীক্ষ্ণতা এবং শক্তি দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল, তবে মালিকদের কাছে রহস্যজনকভাবে দুর্ভাগ্য আকর্ষণ করার ক্ষমতা দ্বারাও।
মাস্টার মাসামুনের ট্যান্টো ব্লেড - "এটি আরও নিখুঁত হতে পারে না।" টোকিও জাতীয় জাদুঘর।
তবে মুরামাসা শুধু একজন প্রভু নন, পুরো কামার রাজবংশ। এবং এই নামের সাথে কতজন মাস্টার ছিলেন তা সঠিকভাবে জানা যায়নি - তিন বা চার, তবে এটি একটি ঐতিহাসিক সত্য যে তাদের গুণমান এমন ছিল যে সবচেয়ে অসামান্য সামুরাই তাদের অধিকার করাকে সম্মান বলে মনে করেছিল। তা সত্ত্বেও, মুরামাসা তরবারিগুলিকে নির্যাতিত করা হয়েছিল এবং এটিই সম্ভবত ঠান্ডার পুরো ইতিহাসে একমাত্র ঘটনা ছিল। অস্ত্র. আসল বিষয়টি হ'ল মুরামাসার ব্লেডগুলি - এবং এটিও নথিভুক্ত - খণ্ডিত সামন্ত জাপানের একীকরণকারী ইইয়াসু তোকুগাওয়ার পরিবারের সদস্যদের জন্য দুর্ভাগ্য নিয়ে এসেছিল। তার পিতামহ এমন একটি ব্লেড থেকে মারা যান, তার বাবা গুরুতর আহত হন, টোকুগাওয়া নিজেই শৈশবে মুরামাসা তরবারি দিয়ে নিজেকে কেটে ফেলেন; এবং যখন তার ছেলেকে সেপপুকের শাস্তি দেওয়া হয়েছিল, তখন এই তলোয়ার দিয়ে তার সহকারী তার মাথা কেটে ফেলেছিল। ফলস্বরূপ, টোকুগাওয়া তার পরিবারের সমস্ত মুরামাসা ব্লেড ধ্বংস করার সিদ্ধান্ত নেন। টোকুগাওয়ার উদাহরণ সেই সময়ের অনেক দাইমিও এবং সামুরাই অনুসরণ করেছিলেন।
তদুপরি, ইইয়াসু তোকুগাওয়ার মৃত্যুর পর একশ বছর ধরে, এই ধরনের তলোয়ার পরার শাস্তি মৃত্যুদণ্ড সহ কঠোর শাস্তি ছিল। কিন্তু যেহেতু তরোয়ালগুলি তাদের যুদ্ধের গুণাবলীতে নিখুঁত ছিল, অনেক সামুরাই তাদের সংরক্ষণ করার চেষ্টা করেছিল: তারা তাদের লুকিয়ে রেখেছিল, মাস্টারের স্বাক্ষর জাল করেছিল যাতে তারা ভান করতে পারে যে এটি অন্য কামারের তরোয়াল। ফলস্বরূপ, কিছু অনুমান অনুসারে, প্রায় 40 টি মুরামাসা তরোয়াল আজ অবধি টিকে আছে। এর মধ্যে মাত্র চারটি জাদুঘরের সংগ্রহে রয়েছে এবং বাকি সবই ব্যক্তিগত সংগ্রহকারীদের হাতে।
নাম্বোকুচো-মুরোমাচি যুগের কোশিগাতানা, XIV - XV শতাব্দী। টোকিও জাতীয় জাদুঘর।
এটা বিশ্বাস করা হয় যে নাম্বোকুচো সময়টি জাপানি তরবারির মহান যুগের সমাপ্তি চিহ্নিত করেছিল এবং তারপরে, তাদের ব্যাপক উত্পাদন বৃদ্ধির কারণে, তাদের গুণমান ব্যাপকভাবে খারাপ হয়েছিল। তদুপরি, যেমন ইউরোপে, যেখানে আলফবার্ট ব্র্যান্ডের ব্লেডগুলি অসংখ্য জল্পনা এবং জালিয়াতির বিষয় ছিল, তাই জাপানে বিখ্যাত মাস্টারদের জাল ব্লেড তৈরি করার রীতি ছিল। তদুপরি, ইউরোপের মতোই, বিখ্যাত তরোয়ালটির নিজস্ব নাম থাকতে পারে এবং প্রজন্ম থেকে প্রজন্মে উত্তরাধিকারসূত্রে পাওয়া যেতে পারে। এই জাতীয় তরোয়াল সামুরাইয়ের জন্য সেরা উপহার হিসাবে বিবেচিত হত। জাপানের ইতিহাস একাধিক কেস জানে যখন একটি ভাল তলোয়ার উপহার (একজন বিখ্যাত মাস্টারের কাছ থেকে) শত্রুকে মিত্রে পরিণত করেছিল। ঠিক আছে, শেষ পর্যন্ত, জাপানি তলোয়ার তার ইতিহাস এবং ব্যবহারের সাথে সম্পর্কিত নির্ভরযোগ্য এবং কাল্পনিক উভয়ই এতগুলি ভিন্ন গল্পের জন্ম দিয়েছে যে কখনও কখনও একজন বিশেষজ্ঞের জন্যও তাদের মধ্যে কথাসাহিত্য থেকে সত্যকে আলাদা করা কঠিন। অন্যদিকে, তারা অবশ্যই সামুরাই সম্পর্কে চলচ্চিত্র নির্মাণকারী চলচ্চিত্র পরিচালকদের জন্য এবং লেখক - রোমান্টিক বইয়ের লেখকদের জন্য উভয়ই খুব দরকারী! তাদের মধ্যে একটি হল কীভাবে একজন বৃদ্ধ তেল ব্যবসায়ী আইয়াসু তোকুগাওয়াকে অভিশাপ দিয়েছিলেন, যার জন্য তার একজন সহযোগী তাকে তরবারি দিয়ে গলা কেটেছিল। ব্লেডটি এমন মানের ছিল এবং এত দ্রুত তার মধ্য দিয়ে চলে গেল যে বণিক তার কাঁধ থেকে মাথা সরানোর আগে আরও কয়েক ধাপ এগিয়ে গেল। সুতরাং জাপানে এটি ছিল, এবং প্রতিটি সামুরাইয়ের "হত্যা এবং চলে যাওয়ার" অধিকার ছিল, অর্থাৎ নিম্নশ্রেণির যে কোনো প্রতিনিধিকে হত্যা করুন, যিনি তার মতে, তার সম্মানের জন্য একটি আপত্তিকর কাজ করেছেন, এবং সমস্ত নিম্নশ্রেণি, উইলি-নিলি, এটি স্বীকার করতে হয়েছিল।
এভাবেই সামুরাই তাদের তরবারি ব্যবহার করে পরাজিত শত্রুকে শেষ করতে।
তবে যে মাস্টাররা বর্ম তৈরি করেছিলেন তারা জাপানে কামারদের সমান স্বীকৃতি উপভোগ করতে পারেনি, যদিও বিখ্যাত বর্ম মাস্টারদের পুরো পরিবার সেখানে পরিচিত ছিল, প্রজন্ম থেকে প্রজন্মে তাদের দক্ষতা এবং গোপনীয়তা প্রেরণ করে। যাইহোক, তারা খুব কমই তাদের কাজগুলিতে স্বাক্ষর করেছিল, যদিও তারা আশ্চর্যজনক সৌন্দর্য এবং নিখুঁততার পণ্য তৈরি করেছিল যার জন্য প্রচুর অর্থ ব্যয় হয়।
পুনশ্চ. অবশেষে, আমি এই বিষয়ে আগ্রহী সমস্ত VO পাঠকদের জানাতে পারি যে আমার বই “সামুরাই। প্রথম সম্পূর্ণ বিশ্বকোষ" (সিরিজ "The Best Warriors in History") প্রকাশিত হয়েছিল। (মস্কো: ইয়াউজা:এক্সমো, 2016 -656 পিপি। চিত্র সহ। ISBN 978-5-699-86146-0)। এতে VO-এর পৃষ্ঠাগুলিতে প্রকাশিত অনেকগুলি উপাদান রয়েছে, তবে কিছু অন্যদের পরিপূরক - এখানে যা ছিল তার কিছু এতে নেই, কিছু আরও বিশদে দেওয়া হয়েছে এবং কিছু বইতে যা আছে তা এখানে উপস্থিত হওয়ার সম্ভাবনা নেই বিষয়গত কারণে। এই বইটি এই বিষয়ে 16 বছরের কাজের ফল, কারণ সামুরাই এবং আশিগারুর উপর আমার প্রথম উপকরণগুলি ঠিক 16 বছর আগে প্রকাশিত হয়েছিল - এগুলি "প্রাচ্যের নাইটস" বইয়ের দুটি অধ্যায় ছিল। তারপরে, 2007 সালে, শিশুদের জন্য একটি বই Rosmen পাবলিশিং হাউস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল - "Atlas of the Samurai" এবং বিভিন্ন পিয়ার-রিভিউ প্রকাশনাগুলিতে অনেক নিবন্ধ। ভাল, এখন এই ফলাফল. এই বিষয়টির সাথে চিরতরে অংশ নেওয়া এবং আপনি এই বইটির সমান কিছু লিখবেন না তা জানার জন্য অবশ্যই এটি কিছুটা দুঃখের বিষয়। তবে সামনে রয়েছে নতুন বিষয়, নতুন কাজ। আমাকে অবশ্যই নোট করতে হবে (আমাকে অবশ্যই বলতে হবে, এটি যেভাবে হওয়ার কথা!) যে বইটি রাশিয়ান স্টেট সায়েন্স ফাউন্ডেশন, অনুদান নং 16-41-93535 2016-এর সহায়তায় প্রস্তুত করা হয়েছিল। এটির জন্য উল্লেখযোগ্য পরিমাণে ফটো ইলাস্ট্রেশন দেওয়া হয়েছিল অ্যান্টিকস অফ জাপান কোম্পানি (http/antikvariat-japan.ru)। প্রচ্ছদ অঙ্কন করেছিলেন এ. কারাশচুক। Zvezda LLC দ্বারা বেশ কয়েকটি রঙের চিত্র দেওয়া হয়েছিল। ওয়েল, নতুন বইয়ের কাজ ইতিমধ্যেই শুরু হয়েছে...
তথ্য